瑞鹧鸪 · 期思溪上日千回

译文

期思溪上的日子过了一天又一天，樟木桥边饮酒无数杯。溪水照影，人影却不随流水同去。酒醉脸红，恰似少年青春重来。
蝉声稀疏，树林反而显得格外幽静，野菊半开，恰有孤蝶轻轻地飞来。不是我学司马相如有意傲世，衹因生来多病又无才。

注释

瑞鹧鸪：《宋史·乐志》入「中吕调」，元高拭词注「仙吕调」。《苕溪词话》云：「唐初歌词，多五言诗，或七言诗，今存者止《瑞鹧鸪》七言八句诗，犹依字易歌也。」据《词谱》说，《瑞鹧鸪》原本七言律诗，因唐人用来歌唱，遂成词调。冯正中词名《舞春风》，陈永年词名《桃花落》，尤遂初词名《鹧鸪词》，元丘长春词名《拾菜娘》，《乐府纪闻》名《天下乐》。《梁溪漫录》词有「行听新声太平乐」句，名《太平乐》；有「犹传五拍到人间」句，名《五拍》。此皆七言八句也。至柳屯田有添字体，自注「般涉调」，有慢词体，自注「南吕宫」，皆与七言八句者不同。此调始于五代冯正中《舞春风》词，清人沈辰垣《历代诗馀·卷三十二》录之，注云：「《瑞鹧鸪》，五十六字，一名《舞春风》，一名《鹧鸪词》，通首皆平韵，与七言近体诗无异。若用仄韵，即系《玉楼春》、《木兰花》调也。」近代学者任半塘《教坊记笺订·大曲名》中「舞春风」条下注：「五代杂曲之《舞春风》，乃七言八句声诗体，所谓《瑞鹧鸪》是也。」《瑞鹧鸪》填制盛于宋代。《宋史·乐志》载：「太宗洞晓音律，前后亲制大小曲及因旧曲创新声者，总三百九十。……因旧曲造新声者五十八：仙吕调《倾杯乐》、《月宫仙》、《戴鲜花》、《三台》；中吕调《倾杯乐》、《菩萨蛮》、《瑞鹧鸪》、《三台》。」全宋词有《瑞鹧鸪》词目六十五条，作者三十馀人，多咏物、酬唱作答、抒情、祝寿等；衰于金元，全金元词有《瑞鹧鸪》词目八十一条，几为全真教人之作。词作数量虽逾前代，然词作内容皆为传教布道，同时作者人数亦大不如宋。此调本律诗体，七言八句，宋词皆同。其小异者惟各句平仄耳。此词前后阕起句、结句第二字、第六字俱仄声，中二句第二字、第六字俱平声，惟陈永年词「尽出花钿散宝冿，云鬟初剪向残春。因惊风烛难留世，遂作池莲不染身。贝叶乍疑翻锦绣，梵声才学误梁尘。从兹艳质归空后，湘浦应无解佩人。」平仄同此。宋人如此填者甚少，皆照贺方回体填。
期思：原名奇师村，在铅（Yán）山县，后由稼轩更名期思。稼轩罢官后长居并终老于此。稼轩《沁园春·有美人兮》阕题语云：「期思旧呼奇狮，或云棋师，皆非也。余考之荀卿书云：『孙叔敖，期思之鄙人也。』期思属弋阳郡，此地旧属弋阳县。虽古之弋阳、期思，见之图记者不同，然有弋阳则有期思也。桥坏复成，父老请余赋，作《沁园春》以證之。」
「疏蝉响涩林逾静」句：南朝梁·王文海《入若耶溪》诗：「蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。」响涩，响声嘶哑乾涩；逾，更加、格外。
冷蝶：冷清之蝶，犹言孤蝶。
长卿终慢世：汉司马相如字长卿。南朝宋·刘义庆《世说新语·品藻》：「王子猷、子敬兄弟共赏《高士传》人及赞。子敬赏井丹高洁，子猷云：『未若长卿慢世。』」南朝梁·刘孝标注引三国魏·嵇叔夜《高士传·司马相如赞》：「长卿慢世，越礼自放。犊鼻居市，不耻其状。托疾避官，蔑此卿相。乃赋《大人》，超然莫尚。」慢世，即傲世，以傲慢的态度对待世事。
「只缘多病又非才」句：《唐诗纪事·卷二十三·孟浩然》：「明皇以张说之荐，召浩然，令诵所作，乃诵『北阙休上书，南山归?庐。不才明主弃，多病故人疏。白发催年老，青阳逼岁除。永怀愁不寐，松月夜窗虚。』帝曰：『卿不求朕，岂朕弃卿？』」宋·苏东坡《乔太博见和，复次韵答之》诗：「非才更多病，二事可并案。」辛词藉孟语自嘲。缘，因为。

《瑞鹧鸪·期思溪上日千回》是宋代词人辛稼轩创作的一首词。此词描写了作者罢官后落寞、无聊的闲居生活。首韵写终日惟赏景饮酒自娱，点出「游」、「醉」；接韵抒情，紧承上文「溪上」「桥边」而来，奇思丽想，而寓少年不再之慨；过片绘景，动中见静，静中有动，表现自己同样耗散了生命热力的精神感受；末韵关合，遥应开篇，揭明题旨，以古人自况，自伤自叹，亦自嘲自愤。全词结构宛转，前三联对仗，结联放散，起承转合，一如律诗作法。

现代红学家吴世昌《词林新话》：稼轩《瑞鹧鸪》「醉颜重带少年来」。山谷云：「春不能朱镜里颜。」此反其意。
现代词学家吴则虞《辛弃疾词选集》：属对清典，西昆雅音。结构宛转委曲，不见愤志抑郁之痕，深得风人之旨。