南浦 · 其一 · 春水
南浦 · 其一 · 春水朗读
柳下碧粼粼，认曲尘乍生，色嫩如染。清溜满银塘，东风细、参差縠纹初遍。别君南浦，翠眉曾照波痕浅。再来涨绿迷旧处，添却残红几片。
葡萄过雨新痕，正拍拍轻鸥，翩翩小燕。帘影蘸楼阴，芳流去，应有泪珠千点。沧浪一舸，断魂重唱苹花怨。采香幽径鸳鸯睡，谁道湔裙人远。
南浦 · 其一 · 春水，宋代，王沂孙，柳下碧粼粼，认曲尘乍生，色嫩如染。清溜满银塘，东风细、参差縠纹初遍。别君南浦，翠眉曾照波痕浅。再来涨绿迷旧处，添却残红几片。 葡萄过雨新痕，正拍拍轻鸥，翩翩小燕。帘影蘸楼阴，芳流去，应有泪珠千点。沧浪一舸，断魂重唱苹花怨。采香幽径鸳鸯睡，谁道湔裙人远。
译文
柳树下的碧池非常清澈，发现新柳刚刚长出来，嫩绿的色泽如果染过一般。清澈的水填满了银塘，微弱的东风，吹的整个池塘泛起层层波纹。想起和你分别在南浦，你的影子曾照在这浅浅的春水里，再来的时候，水已经漫过了以前我们站的位置了，多出了几片凋零的红花。碧绿的江水在经过雨水洗礼之后，再添新绿，那拍打着翅膀的鸥鸟，飞翔的小燕。帘影映照在水中，这春水中应该有女子的千点相思泪珠，随着水流远去。你乘船离去，留我在这里伤心地唱着蘋花怨。采蘋的路上，有鸳鸯再次歇卧，远去在外，谁能想念起家中湔裙之人。
注释
南浦：词牌名。唐《教坊记》有《南浦子》曲，宋词借旧曲名，另倚新声，用作词牌名。双调一百五字，上片九句四仄韵，下片八句五仄韵。粼粼：清澈貌。
曲尘：酒曲上所生菌，因色淡黄如尘，故称淡黄色为曲尘，也作“麴尘”。此处用以比喻新柳之色泽。
“清溜”句：化用梁简文帝《和武帝宴》诗：“银塘泻清溜。”清溜，清澈的水流。银塘：清澈明净的池塘。
参（cēn）差（cī）：层层丛聚之貌。縠（hú）纹：绉纱似的皱纹，常以喻水的波纹。縠，一种轻纱。
南浦：南面的水边。后常用称送别之地。江淹《别赋》：“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何。”
翠眉：古代女子用青黛画眉，故称。
涨绿：谓春水上涨。旧处：指昔日离别之地。
残红：凋残的花。
葡萄：指碧绿的葡萄酒色，古人常用以形容江水碧绿。
拍拍：形容鸟翅拍打之状。
翩翩：飞翔貌。
“应有”句：化用苏轼词句意揣想别后闺中女子伤心情状。苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》：“春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。”
沧浪一舸（gě）：意谓离人乘舟远行。舸，船只。
蘋花怨：指闺怨。
湔（jiān）裙人：指所思念的闺中女子。湔，洗涤。
《南浦·春水》是宋末词人王沂孙的一首词。词的上片写词人目睹一池春水，想起昔日离别情事；下片换头处笔势回转，仍写眼前春水，由此又推想到闺中女子之相思。全词一字不提春水，但句句贴切春水，写来不粘不脱，纵收联密。
参考资料：
清代词论家许昂霄《词综偶评》：“别君南浦”四句，点化文通《别赋》，却又转进一层，匪夷所思。“应有泪珠千点。”用东坡词意。
清代词论家周济《宋四家词选》：碧山故国之思甚深，托意高，故能自尊其体。
清代词论家吴衡照《莲子居词话》：王碧山春水云：“别君南浦，翠眉曾照波痕浅。再来涨绿迷旧处，添却残红几片。”……数句刻画精巧，运用生动，所谓空前绝后矣。
清代词论家邓廷桢《双砚斋词话》：《南浦》咏春水云：“葡萄过雨新痕，正拍拍轻鸥，翩翩小燕。帘影蘸楼阴，芳流去，应有泪珠千点。”皆态浓意远，如曳五铢。
清代词论家陈廷焯《白雨斋词话》：“帘影蘸楼阴，芳流去，应有泪珠千点。沧浪一舸，断魂重唱蘋花怨”寄慨处，清丽纡徐，斯为雅正。
清代词论家陈廷焯《词则》：玉田以春水一篇得名，用冠词集之首，以中仙此篇较之，毕竟何如。南宋诸家，白石、碧山，纯乎纯者也；梅溪、梦窗、玉田辈，大纯而小疵，能雅不能虚，能清不能厚也。
清代词论家陈廷焯《云韶集》：“和云”三句，神化之句，碧山《春水》一篇不能及也。
近代词学家俞陛云《唐五代两宋词选释》：咏春水不难于写景言情，而难于寓情于景，沉思入细。此作一往情深，且有托意。“南浦”以下四句及“帘影”至结句皆经意之作。如永叔之方夜读，树树秋声；如司马之听琵琶，弦弦掩抑。与玉田《春水》词。可堪双美。
王沂孙
王沂孙，生卒年不详，字圣与，又字咏道，号碧山，又号中仙，因家住玉笥山，故又号玉笥山人，会稽（今浙江绍兴）人，大约生活在1230年至1291年之间，曾任庆元路（路治今宁波鄞州）学正。入元，其词多咏物之作，间寓身......
王沂孙，生卒年不详，字圣与，又字咏道，号碧山，又号中仙，因家住玉笥山，故又号玉笥山人，会稽（今浙江绍兴）人，大约生活在1230年至1291年之间，曾任庆元路（路治今宁波鄞州）学正。入元，其词多咏物之作，间寓身......
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