浣花溪上见卿卿,脸波明,黛眉轻。绿云高绾,金簇小蜻蜓。好是问他来得么?和笑道,莫多情。
江城子 · 浣花溪上见卿卿,唐代,张泌,浣花溪上见卿卿,脸波明,黛眉轻。绿云高绾,金簇小蜻蜓。好是问他来得么?和笑道,莫多情。
这首词是从男方的角度来写的一次难忘的男女会见,描绘了一个非常活泼而有情趣的生活小镜头,似乎无关宏旨,然而它复活了千多年前青年男女的情趣,不仅是一幅风俗画,从而也有了史的价值,堪称词中妙品。
首句点明相会的地点,“脸波明”以下四句,写男子所见女子的动人形象。后几句尤含深意,一问一答,问者含情;答者有意,似笑似嗔,半真半假,天真可爱的形象几笔勾出,耐人咀嚼。
“卿卿”,是男子对他所爱的女子的昵称。在浣花溪上,一对相熟识的青年男女相遇了。“浣花”溪本身就很美,那么这个女子的也一定是很美的了。在这样的环境里,能遇上这样的女子,这本身就很动人。她的眼睛像秋水那样明亮,有如此清亮的眼睛,她一定是非常活泼聪明的。正所谓“传神写照,只在阿睹”,其馀也就可以想见了。她的眉毛只是淡淡地描了点黛色,这是家常打扮,显出了她的清秀。她那高耸的发髻上,用一根吊有玉蜻蜓的金钗绾着,这就显出了她流动的美来;正是她头上这玉蜻蜓的摆动,使得她的一颦一笑,就非常生动而诱人。活画出一个聪明而美丽的女子。
“好是问她来得么?”是男青年在涎着脸问她:“我来得么?”说明不是初次相见,而是很熟悉了,本可以来得,只是不知这次来不来得,所以才这样发问。
“和笑道”,是笑着说:“莫自作多情啊!”省了句:“哪个认得你?”
话不多,但从两人问答的语气上,却将他们两人过去的微妙关系和今天的各自身份都表达得相当的清楚了。过去不是很要好,他决不敢这样问;现在不是不能在一起,她也不会这样回答。这是说熟,而又没有到可以随便在一起的地步;说不熟,却又到了可以随便打趣的地步。男的虽有爱慕之情,而女的却还没有确定关系。通首词就这一问一答,然而读者却已感知到了许多:不仅是时空的,而且也是社会风貌的。因为从她头上的“绿云高绾”,并插以“金簇小蜻蜓”来看,她绝不是小家碧玉,何况这里还省去了她的随从、侍女和油壁小车,那么能与之攀谈的,也省去了玉勒雕鞍的宝马,在侍女侍从前而可以各自打趣的,也看出了社会之开放与主人之无拘无束。所以装饰虽一点,而装饰的语言却甚丰富。
在描写手法上,这首词也很有特色:写女子只勾画头面;写他俩,又只勾画女子。但这遗漏的部分,包括整个的他,读者却没有感到是缺陷。因为正是这感情的交流,让读者能从这个局部看到了她那整体的美。从美丽而笑语动人的她,看到曾是和她相好过的他,也一定是一位与之相匹配的英俊少年。虽然是因为词的这一体裁的字数限制的,不能不如此省,但还是体现了诗人文字的技巧,用点晴之笔做到了以少许胜多许了。
参考资料:
张泌,生卒年不详,《全唐诗》作曰字子澄,安徽淮南人。五代后蜀词人。是花间派的代表人物之一。其词用字工炼,章法巧妙,描绘细腻,用语流便。...
桂州三月三日。唐代。宋之问。代业京华里,远投魑魅乡。 登高望不极,云海四茫茫。 伊昔承休盼,曾为人所羡。 两朝赐颜色,二纪陪欢宴。 昆明御宿侍龙媒,伊阙天泉复几回。 西夏黄河水心剑,东周清洛羽觞杯。 苑中落花扫还合,河畔垂杨拨不开。 千春万寿多行乐,柏梁和歌攀睿作。 赐金分帛奉恩辉,风举云摇入紫微。 晨趋北阙鸣珂至,夜出南宫把烛归。 载笔儒林多岁月,襆被文昌佐吴越。 越中山海高且深,兴来无处不登临。 永和九年刺海郡,暮春三月醉山阴。 愚谓嬉游长似昔,不言流寓歘成今。 始安繁华旧风俗,帐饮倾城沸江曲。 主人丝管清且悲,客子肝肠断还续。 荔浦蘅皋万里馀,洛阳音信绝能疏。 故园今日应愁思,曲水何能更祓除。 逐伴谁怜合浦叶,思归岂食桂江鱼。 不求汉使金囊赠,愿得佳人锦字书。
秋晚宿破山寺。唐代。皎然。秋风落叶满空山,古寺残灯石壁间。 昔日经行人去尽,寒云夜夜自飞还。
山中月夜寄无锡长官。唐代。皎然。湖上凉风早,双峰月色秋。 遥知秣陵令,今夜在西楼。 别叶萧萧下,含霜处处流。 如何共清景,异县不同游。
春夜期裴都曹济集心上人院不至。唐代。皎然。东林期隐吏,日月为虚盈。 远望浮云隔,空怜定水清。 逍遥方外侣,荏苒府中情。 渐听寒鞞发,渊渊在郡城。
题湖上兰若示清会上人。唐代。皎然。峰心惠忍寺,嵊顶谢公山。 何似南湖近,芳洲一亩间。 意中云木秀,事外水堂闲。 永日无人到,时看独鹤还。