玉纤弹旧怨,还敲绣屏面,清歌目送西风雁。雁行吹字断,雁行吹字断。
夜深拜月,琐窗西畔。但桂影、空阶满。翠帏自掩无人见。罗衣宽一半,罗衣宽一半。
东坡引 · 闺怨,宋代,辛弃疾,玉纤弹旧怨,还敲绣屏面,清歌目送西风雁。雁行吹字断,雁行吹字断。 夜深拜月,琐窗西畔。但桂影、空阶满。翠帏自掩无人见。罗衣宽一半,罗衣宽一半。
《东坡引·闺怨》是一首爱情词,是写闺怨的。描述了闺中人的怨恨、期望和苦恼,写得比较细致,抒情味道很浓。作者截取闺中人一天生活的几个片段,做了细致描写,揭示了人物的内心世界。
“玉纤弹旧怨,还敲绣屏面”二句写其理琴。玉纤,写弹琴者手指纤细柔滑,既暗示其为女性,又以部分代全体,显示其身材之美。中间着一“弹”字,言其怨苦无处诉说,只好托之琴音诉之。则其幽怨之深不言可知。因其幽怨甚深,故弹奏到愤激之处时,情不自禁地“还敲绣屏面”。通过以上两个动作的描叙,把闺中人长期郁积于胸中的怨苦全部写了出来。“清歌目送西风雁,雁行吹字断,雁行吹字断”三句写其对音书的绝望。言闺中人放下瑶琴来到室外,以清歌抒发胸中郁闷,仰天长啸,目送南飞的大雁,盼望它能带来好的消息。不料西风太猛,把雁字吹断,把音信给吹没了。在这里,作者使用“雁行吹字断”这一重叠句式,把闺中人面对音讯皆无的怨苦和无奈准确地描绘了出来。“夜深拜月,琐窗西畔,但桂影、空阶满”三句写拜月的失望。时间由昼入夜,闺中人的情绪又由无奈转向期望,转向诉求,企图通过拜月,求得月圆人圆,孰料再一次陷入失望的深渊,“但桂影、空阶满”,拜月拜来的只是满阶月影,使其陷入了更加悲苦的境地。“翠帏自掩无人见,罗衣宽一半,罗衣宽一半”三句写其瘦。闺中人由室外转入室内,独自一人,拉上帷幕,脱下罗衣,意欲就寝,以便使身心轻松一点,却无意之中发现“罗衣宽一半”,也就是说“为伊消得人憔悴”,或者说人比过去瘦了一半。在这里,作者以抒情的笔调,惊呼的语气,把闺中人出人意外的消瘦写了出来,更进一步写出了闺中人怨苦之深之重,以情结情,醒豁有力。
参考资料:
南宋著名豪放派词人、将领,济南府歴城县(今山东省济南市歴城区遥墙镇四凤闸村)人,原字坦夫,改字幼安,别号稼轩。宋高宗绍兴十年(1140年),生于金山东东路(原北宋京东东路)济南府歴城县,时中原已陷于金。绍......
南宋著名豪放派词人、将领,济南府歴城县(今山东省济南市歴城区遥墙镇四凤闸村)人,原字坦夫,改字幼安,别号稼轩。宋高宗绍兴十年(1140年),生于金山东东路(原北宋京东东路)济南府歴城县,时中原已陷于金。绍......
挽陈东湖先生 其一。宋代。张衡。真病药无功,精魂夺鬼工。 百年终有尽,诸相等成空。 圆满缺陷世,逍遥兜率宫。 一池沤水意,分付蓼花风。
挽陈东湖先生 其二。宋代。张衡。德星难再聚,薤露重兴悲。 客忆芹边脍,孙寻膝上饴。 入门惟水竹,拜像见须眉。 吾父亦丁丑,白云增梦思。
经史阁四言诗。宋代。张衡。玄黄氤氲,混沌未死。 道隐冥默,文郁雕跂。 蚩蚩熙熙,结绳而治。 谁凿七窍,鸿蒙拊髀。 马图鸟迹,仿佛文字。 羲轩勋华,授受一理。 典谟训诰,浑浑无拟。 天生素王,躬服仁义。 宪章祖述,参赞经纬。 经揭日月,史严辞事。 九流说铃,诸子疣赘。 秦灰小厄,鲁壁阐秘。 白首齐生,口诵臆记。 枝叶扶疏,风流委靡。 汉兴购求,六经大备。 舒向校雠,班马传纪。 尔雅同风,沿袭世次。 宋三百年,超轶姚姒。 际海薄天,声教渐被。 惟此东邑,蔼蔼多士。 孔墙巍巍,重屋丹绮。 群玉之府,五经之笥。 排签插架,堆案盈几。 藻饰皇猷,驰骋帝轨。 兰薰颜冉,玉洁曾史。 物忌太盛,道有中否。 何物坏宅,有士抱器。 坛荒杏老,墉鼠穴虺。 川竭珠逃,椟破玉毁。 炷灯拭案,篇?简燬。 观鹳雅鸦,鲁鱼亥豕。 斲轮糟粕,负蛉口耳。 忘筌舍蹄,出足弃履。 文未丧天,道不坠地。 起废者谁,孟母之子。 薄言采藻,于彼沼沚。 鸠工捐资,不捐廪饩。 榱桷得宜,轮奂有炜。 肩摩踵接,出入槐市。 非此乔木,畴克大庇。 非我宗匠,孰主张是。 祖有令德,世济其美。 休声日流,与道终始。
挽陈东湖先生 其三。宋代。张衡。四大假合相,六根清净缘。 祇知心是佛,不惜药成仙。 鱼泣衔沙立,鸥疑侧脑眠。 凄其野人奠,秋菊荐寒泉。
用广陈君以画徵题。宋代。张衡。陈君昨从江右归,元龙豪气如虹霓。 清晨访我叙契阔,手持锦轴徵余题。 远山近山凡几簇,三两人家住溪曲。 酒旗摇曳朝日晴,渔舟来往烟波绿。 属玉鵁鶄聚暖沙,疏篱老屋带烟霞。 竹边有客烧新笋,林下何人扫落花。 景趣无穷来宛转,一抹岚光见平远。 斯图精致非寻常,妙笔原知归北苑。 君家旧住桥子东,森森乔木含清风。 颍川世系年应远,使节勋名孰与同。 君视黄金犹土苴,好画如逢不论价。 何当乘兴去相寻,索看新收古名画。