小娉婷清铅素靥,蜂黄暗偷晕,翠翘鼓鬓。昨夜冷中庭,月下相认,睡浓更苦凄风紧。惊回心未稳,送晓色、一壶葱茜,才知花梦准。
湘娥化作此幽芳,凌波路,古岸云沙遗恨。临砌影,寒香乱、冻梅藏韵。熏炉畔、旋移傍枕,还又见、玉人垂绀鬓。料唤赏、清华池馆,台杯须满引。
花犯 · 郭希道送水仙索赋,宋代,吴文英,小娉婷清铅素靥,蜂黄暗偷晕,翠翘鼓鬓。昨夜冷中庭,月下相认,睡浓更苦凄风紧。惊回心未稳,送晓色、一壶葱茜,才知花梦准。 湘娥化作此幽芳,凌波路,古岸云沙遗恨。临砌影,寒香乱、冻梅藏韵。熏炉畔、旋移傍枕,还又见、玉人垂绀鬓。料唤赏、清华池馆,台杯须满引。
本篇咏水仙,却不是纯粹的咏物词,又是一首酬答之作。水仙清纯娇美,词人将它写得似人似神,空灵轻婉。上片写“花梦”情景。“小娉婷”六句写水仙幻化成娉婷美女来与词人相认。“昨夜”以下转写一幅冷庭月夜,寒风凄紧之境界。朋友郭希道于清晨送来葱翠之水仙,出乎意外地与昨夜“花梦”巧合,更为“花梦”增添了一层奇幻色彩,渲染了一种迷离恍惚的特殊美感。
下片写水仙幽芳仙韵。“湘娥”五句写水仙临阶倩影。“寒香乱”显现出水仙冰魂玉骨,芳香不渝的品格和本性。“熏炉畔”二句传达出词人的一幅花痴心肠,而“玉人垂绀”,则又是词人赏花之幻觉,表现出词人与水仙心交神往的知己情意。“料唤赏”二句推测朋友的池馆花园里,此刻定然请人观赏他的水仙花,定然在持杯满斟地对花畅饮开怀,既应合了朋友“索赋”之意,又赞誉了朋友高雅的情趣,为词人自己的爱花护花之举做一映衬。全首将花、人、神有机地杂糅在一起,笔法奇幻,又有人情味。
参考资料:
陈洵《海绡说词》说:自起句至“相认”,全是梦境。“昨夜”,逆入。“惊回”,反映。极力为“送晓色”一句追逼。复以“花梦准”三字勾转作结。后片是梦非梦,纯是写神。“还又见”应上“相认”,“料唤赏”应上“送晓色”。眉目清醒,度人金针。全从赵师雄《梦梅花》化出,须看其离合顺逆处。
吴文英,字君特,号梦窗,晚年又号觉翁,四明(今浙江宁波)人。原出翁姓,后出嗣吴氏。《宋史》无传。一生未第,游幕终身。于苏、杭、越三地居留最久。并以苏州为中心,北上到过淮安、镇江,苏杭道中又历经吴江垂虹......
吴文英,字君特,号梦窗,晚年又号觉翁,四明(今浙江宁波)人。原出翁姓,后出嗣吴氏。《宋史》无传。一生未第,游幕终身。于苏、杭、越三地居留最久。并以苏州为中心,北上到过淮安、镇江,苏杭道中又历经吴江垂虹......
谒石守道。唐代。吕岩。高心休拟凤池游,朱绂银章宠已优。 欲待祸来名欲灭,林泉养法预为谋。
直指大丹歌。唐代。吕岩。三清宫殿隐昆巅,日月光浮起紫烟。 池沼泓泓翻玉液,楼台叠叠运灵泉。 青龙乘火铅为汞,白虎腾波汞作铅。 欲得坎男求匹偶,须凭离女结因缘。 黄婆设尽千般计,金鼎开成一朵莲。 列女擎乌当左畔,将军戴兔镇西边。 黑龟却伏红炉下,朱雀还栖华阁前。 然后澄神窥见影,三周功就驾云軿。
七言其九十四。唐代。吕岩。浮生不实为轻忽,衲服深藏奇异骨。 非是尘中不染尘,焉得物外通无物。 共语难兮情兀兀,独自行时轻拂拂。 一点刀圭五彩生,飞丹走入神仙窟。
题桐柏山黄先生庵门。唐代。吕岩。吾有玄中极玄语,周游八极无处吐。云軿飘泛到凝阳,一见君兮在玄浦。 知君本是孤云客,拟话希夷生恍惚。无为大道本根源,要君亲见求真物。 其中有一分三五,本自无名号丹母。寒泉沥沥气绵绵,上透昆仑还紫府。 浮沉升降入中宫,四象五行齐见土。驱青龙,擒白虎,起祥风兮下甘露。 铅凝真汞结丹砂,一派火轮真为主。既修真,须坚确,能转乾坤泛海岳。 运行天地莫能知,变化鬼神应不觉。千朝炼就紫金身,乃致全神归返朴。 黄秀才,黄秀才,既修真,须且早,人间万事何时了。 贪名贪利爱金多,为他财色身衰老。我今劝子心悲切,君自思兮生猛烈。 莫教大限到身来,又是随流入生灭。留此片言,用表其意。 他日相逢,必与汝决。莫退初心,善爱善爱。