水龙吟 · 落叶

译文

早上的霜露刚刚附着在青绿的树林上，视野中故国也早是一片凄凉之景。地上的落叶渐渐积累，树上的叶子也纷纷欲坠落，门前荒芜，路径悄悄。渭水秋风起，洞庭湖波涌，几次暮秋了。想来重重叠叠的山上已经落满树叶，千峰尽是万木凋零之景，山上的路，没有人可以到。
从前题红之事已不再见，顺着官沟而上，暗流空绕。蝉啼叫还没有停歇，鸿雁欲过，此时的怀抱是悲伤的。树叶杂乱地落于窗前，落叶掉落在台阶上发出声音，多少愁苦之人。望我家在何处。只是今夜，满庭的落叶谁来扫。

注释

水龙吟：词牌名，姜夔词注「无射商」，俗名越调。双调一百二字，上阕十一句四仄韵，下阕十一句五仄韵。
晓霜：早上的霜露。
著：附著。
望中：视野之中。
故国：指南宋故地。
萧萧渐积：化用唐·杜甫《登高》「无边落木萧萧下」之句。萧萧，草木摇落之声。
纷纷犹坠：意谓落叶片片飘坠。化用宋·范仲淹《御街行·秋日怀旧》「纷纷坠叶飘香砌」之句。
门荒径悄：意谓落叶掩埋了门庭路径，一片荒凉寂静。
渭水风生：化用贾岛、周邦彦诗词写落叶。唐·贾岛《忆江上吴处士》：「秋风吹渭水，落叶满长安。」宋·周邦彦《齐天乐·绿芜凋尽台城路》：「渭水西风，长安乱叶，空忆诗情婉转。」
洞庭波起：化用战国楚·屈原《湘夫人》：「袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下」句描写落叶。
秋杪（miǎo）：暮秋，秋末。杪，树梢。引申为时月的末尾。
重（chóng）崖半没（mò）：写山中落叶堆积，万木凋零的情状。
尽出：全是。
题红：指红叶题诗事。唐·范摅《云溪友议·卷下·题红怨》：「明皇代以杨妃、虢国宠盛，宫娥皆愿衰悴，不备掖庭。常书落叶，随御水而流，云：『旧宠悲秋扇，新恩寄早春。聊题一片叶，将寄接流人。』顾况著作闻而和之。既达宸聪，遣出禁内者不少，或有五使之号焉。和曰：『愁见莺啼柳絮飞，上阳宫女断肠时。君恩不禁东流水，叶上题诗寄与谁？』卢渥舍人应举之岁，偶临御沟，见一红叶，命仆搴来，叶上乃有一绝句。置于巾箱，或呈于同志。及宣宗既省宫人，初下诏，许从百官司吏，独不许贡举人。后亦一任范阳，获其退宫，睹红叶而吁怨久之，曰：『当时偶题随流，不谓郎君收藏巾箧。』验其书，无不讶焉。诗曰：『水流何太急，深宫尽日闲。殷勤谢红叶，好去到人间。』」
杳杳（yǎo）：幽远貌。
宫沟：皇宫之逆沟。
螀（jiāng）：蝉的一种。
飞鸿：指鸿雁。
乱影翻窗：树叶乱落于窗前。
碎声：此指落叶之声。
砌：台阶。
吾庐：我的家。
甚：何。
只应：只是。
满庭谁扫：意谓无人扫落叶。唐·白居易《长恨歌》有「落叶满阶红不扫」之句。

暮秋天气，严霜始降，草木黄落。在诸多文人笔下，落叶与时移物换、荣枯摇落同存长在，故而睹落叶而悲秋，因悲秋而伤情。通过描写这种境界，表现了词人在南宋末期对现实难排的抑郁之情和凄凉境地。
上阕写深秋「望中故国」落叶飘零的凄凉景象。
「晓霜初著青林」以景带情，用笔简练，而轮廓顿明。作者在不经意如实地描摹出来自然景色：晨晓寒霜，把昔日青葱繁茂的林木笼罩。词人因景生情，心中升起一股莫明的凄凉之情。「望中故国凄凉早」，无限心事，隐藏其中，点明作者主旨。
「故国凄凉早」五字，借秋初大自然的萧索景象，写朝代之替换，这景象不但指自然景象，也包括社会景象在内，这是第一层。而凄凉的景象正应照词人的万端愁绪，这是第二层。此词似咏落叶，实则借以抒发心中对故国的思念，同时寄寓自己的身世之感。
为将「凄凉」落到实处，上阕连用几个与落叶有关的典故，使言辞虽简，但寓意深刻而丰富。「萧萧渐积」这里借指落叶，实暗用杜甫「无边落木萧萧下」（《登高》）诗意。「纷纷犹坠」与范仲淹《御街行·秋日怀旧》中「纷纷坠叶飘香砌」句意相似。「渭水风生」用贾岛「秋风吹渭水，落叶满长安」（《忆江上吴处士》）诗意。「洞庭波起」则借用屈原「袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下」（《湘夫人》）诗意。这几个典故是独立的，因紧扣落叶，便有了内在联系，毫无游离之感，而且补足了上句「故国凄凉早」。接下来，笔锋一转，用「想」作领字，领「重崖」以下四句。「半没」是因落叶堆积。「无人到」则是落叶阻挡了行程。这四句从词意上又进一层，起着承上启下的作用。陈廷焯分析此词，推断「重厓」或即指宋亡时陆秀夫负帝昺赴海自杀的厓山（在今广东新会），以此词写时南宋则亡，则或有此意。
上阕着力于写景，下阕转而抒情。「前度题红杳杳」，借用红叶题诗的故事，暗示故宫的冷落。《云溪友议》载：唐宣宗时，中书舍人卢渥于应试之岁，偶而在御沟中拾到一片红叶，上题一绝句：「流水何太急，深宫尽日闲。殷勤谢红叶，好去到人间。」后卢渥得一遣放的宫女，正是题诗之人。这一典故运用得十分巧妙。「前度」说明象从前那样宫女题红之事已不再见，借故宫的冷落暗寓朝代更迭。前两句为虚写，「啼螀未歇」以下六句则是实写。螿即寒蝉。近处，寒蝉凄吟；远处，飞鸿哀鸣。蝉吟鸿鸣正衬出词人难耐之痛楚。词人此时心绪烦乱哀感涌流，但词人却以「此时怀抱」四字一笔带过，言有尽而意无穷。「乱影」返回写眼前之秋景秋情。回步屋内，独坐客舍，秋夜寂静，又见无数黄叶乱落窗前，听见落叶之声敲打台阶。无尽无休，词人已无计可以避开秋声。和上阕「纷纷」二字相呼应，以「碎」字形容落叶之声，意新句秀。「愁人」不单指词人自己，也包括了与他一样经历苦难的人们。
《四溟诗话》说：「结句如撞鐘，清音有馀。」结句到位，确能产生馀音袅袅的艺术效果。此词结尾「望吾庐甚处？只应今夜，满庭谁扫？」提出问题，而不作回答，留下「空白」，词人是让读者自己通过想象加以补充。「满庭谁扫」字浅意深，悲愁中掺杂着惆怅，哀怨中挟带着孤独，复杂的情感，也难以卒言。
王孙是宋末元初人。宋亡后虽再仕元朝，但他在内心深处挥之不去的仍是深沉的故国之思。
陈廷焯在《词则》中云：「其有慨于崖山乎？」据史料记载，宋端宗于景炎三年（公元1278年）4月不慎落入海中而受惊吓，又目睹一直保护自己的亲密大臣江万载为救自己被狂风海浪吞没，惊病交加而死。赵昺被陆秀夫，张世杰、江万载之子江钲于同月在冈州拥立为帝，史称宋少帝。五月，宋少帝改年号为「祥兴」，六月，迁居到崖山（今广东省新会县南）。九月，将宋端宗葬于崖山。祥兴二年（公元1279年），陆秀夫与宋少帝一同投海殉国。又据詹安泰考证，「啼螀未歇，飞鸿欲过，此时怀抱」三句指明了宋少帝未投海，而「望吾庐何处」句则说明此词为杭州陷落后，宋军于崖山死守时作，也就是说此词应作于祥兴元年至二年之间。
此篇咏落叶之词，以落叶为契机，「以故国凄凉早」为意脉，驰骋神思，虚境实写，融景入情，故而句句写落叶，却句句是故国之情，收到了情景交融、相得益彰的效果。词人运用娴熟的笔法，使主观和客观融洽，构成一个完整的整体，其故国之思表达得自然而深刻。

清代词论家陈廷焯《词则》：笔意幽冷，寒芒刺骨。其有慨于崖山乎？结语寂寞。
近代词论家俞陛云《唐五代两宋词选释》：《淮南子》云：“木叶落，长年悲。”见落叶而伤秋，词人每有此感。但碧山忠爱于忱，出于不容己，故词中“宫沟”、“故国”，触处生悲。“渭水”、“洞庭”句引乱愁于无次，“山路无人”句叹劫后之萧条。下阕因落叶而动乡思，断燕残螀，同其凄韵。此词“洞庭”七句及“前度”以下五句颇警动。
中国作家协会武汉分会理事刘永济《唐五代两宋词简析》：起从未落叶说，是题前著笔。
黑龙江大学中文系教授陶尔夫、刘敬圻《南宋词史》：《水龙吟·落叶》，构思与其他咏物词有所不同……这首咏落叶的《水龙吟》则是从整个国家的灭亡来抒写这万叶萧疏，飘摇零落的现实。
南京师范大学中文系中国古代文学教授常国武《读〈花外集〉卮言》：例如《水龙吟·落叶》，上片先写自北向南的广大地域中秋末之凄凉景象，由此引发故乡之思，然后再具体描写入夜之后旅寓“乱影翻窗，碎声敲砌”的孤苦情景，而以“望吾庐甚处，只应今夜，满庭谁扫”作结，点出怀乡之情。
中国社会科学院文学研究所副研究员王筱芸《碧山词研究》：从此词的时间脉络看，词人客舍怀乡（故国又有故乡之指）是实，其意绪氛围体验是虚，却隐实就虚—着意层层渲染其“故国凄凉”之思和身世飘零欲归不得之叹。这种不得而悲，“故国凄凉”、纵归更悲的悲苦情境和意绪氛围，以及层层往复勾勒烘染的沉郁之势，使其超脱羁旅愁怀的实境层次，而具有传达词人所处时代情境和意绪氛围的径曲势远、由此及彼的艺术张力。
四川省社会科学研究所中国古代文学专业研究员谢桃坊《宋词概论》：此词比其馀的咏物词有更为浓厚的抒情气氛，从结句可知，它是词人在异乡之夜见落叶而怀念故乡的。情绪黯淡而凄苦，在想望中，故园秋风落叶，荒凉寂寞，词的过片用红叶题诗的故事，借以抒写往事不堪回首之意。秋夜的啼滥、哀鸿、枯叶的乱影、叶飘的细碎声响，它们都恰与词人的情绪相应，因而更思念故山了。