金风细细,叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉,一枕小窗浓睡。
紫薇朱槿花残,斜阳却照阑干。双燕欲归时节,银屏昨夜微寒。
清平乐,宋代,晏殊,金风细细,叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉,一枕小窗浓睡。 紫薇朱槿花残,斜阳却照阑干。双燕欲归时节,银屏昨夜微寒。
这首小词抒发初秋时节淡淡的哀愁,语意极含蕴、极有分寸,作者只从景物的变易和主人公细微的感觉着笔,而不正面写情,读来却使人品味到句句寓情、字宇含愁。上片写酒醉浓睡。下片写秋景,隐示闲愁之因。这首词除了「绿酒」、「银屏」是富贵语外,大都写得比较清新,它的华贵气象完全融合在闲雅的风调之中。通篇出之以平淡之笔,和婉之音,声调自然,意境清幽,虽承花间馀绪,却能自成一格。
参考资料:
清先著、程洪《词洁辑评》卷一:(晏殊《清平乐》)情景相副,宛转关生,不求工而自合。宋初所以不可及也。
俞陛云《唐五代两宋词选释》:纯写秋来景色,惟结句略含清寂之思,情味于言外求之,宋初之高格也。
唐圭璋《唐宋词简释》:此首以景纬情,妙在不着意为之,而自然温婉。「金风」两句,写节候景物。「绿酒」两句,写醉卧情事。「紫薇」两句,紧承上片,写醒来景象,庭院萧条,秋花都残,痴望斜阳映阑,亦无聊之极。「双燕」两句,既惜燕归,又伤人独,语不说尽,而韵特胜。
叶嘉莹《大晏词的欣赏》:在这一首词中,既找不到中国诗人所一贯共有的伤离怨别、叹老悲穷的感伤,甚至也找不到前面第一点所谈到的大晏所特有的情中有思的思致。在这一首词中,它所表现的,只是在闲适的生活中的一种优美而纤细的诗人的感觉。
晏殊,字同叔,抚州临川(今南昌进贤)人。北宋著名文学家、政治家。生于宋太宗淳化二年(991),十四岁以神童入试,赐进士出身,命为秘书省正字,官至右谏议大夫、集贤殿学士、同平章事兼枢密使、礼部刑部尚书、观文......
晏殊,字同叔,抚州临川(今南昌进贤)人。北宋著名文学家、政治家。生于宋太宗淳化二年(991),十四岁以神童入试,赐进士出身,命为秘书省正字,官至右谏议大夫、集贤殿学士、同平章事兼枢密使、礼部刑部尚书、观文......
菩萨蛮 其一 妓馆。清代。俞士彪。花香月暖珠帘卷。传杯促拍欢何限。 多少故乡程。为伊且暂停。 梦回残烛暗。起佩床头剑。 上马独回眸。寒烟逐水流。
菩萨蛮 其二 再至丽水县。清代。俞士彪。八年重走荒山道。半肩行李烟岚绕。 洞口小桃花。容颜怕对他。 下河门外水。半是离人泪。 杜宇一声声。此时多少情。
行香子 壬子清明时客龙泉县。清代。俞士彪。流滞荒城。 无限凄清。 正愁时、谁道清明。 韶华游冶,怕杀关情。 也不须提,不须问,不须听。 独自行行。 多少山程。 梦回时、月冷茅亭。 鬓丝渐变,带眼堪惊。 总没人知,没人见,没人疼。
踏莎行 其二 寄内。清代。俞士彪。不道轻离,竟成久别。 因循过了花时节。 青衫红袖泪痕多,英雄儿女伤心血。 裘敝囊空,鱼沉雁绝。 近来愈觉思家切。 若言归梦总无凭,只须问取三更月。