月下笛 · 与客携壶
月下笛 · 与客携壶朗读
与客携壶，梅花过了，夜来风雨。幽禽自语。啄香心，度墙去。春衣都是柔荑剪，尚沾惹、残茸半缕。怅玉钿似扫，朱门深闭，再见无路。
凝伫，曾游处。但系马垂杨，认郎鹦鹉。扬州梦觉，彩云飞过何许？多情须倩梁间燕，问吟袖弓腰在否？怎知道、误了人，年少自恁虚度。
月下笛 · 与客携壶，宋代，姜夔，与客携壶，梅花过了，夜来风雨。幽禽自语。啄香心，度墙去。春衣都是柔荑剪，尚沾惹、残茸半缕。怅玉钿似扫，朱门深闭，再见无路。 凝伫，曾游处。但系马垂杨，认郎鹦鹉。扬州梦觉，彩云飞过何许？多情须倩梁间燕，问吟袖弓腰在否？怎知道、误了人，年少自恁虚度。
译文
我与好友携酒踏青，却发现一夜的风雨已将梅花摧残殆尽。梅花枝头孤鸟独鸣，啄食花心，凌空而去。出自佳人纤纤玉手的一件崭新的春衣上还残留一点儿缝制时的线头。可惜现在梅花香凋玉殒，她也被锁在深深的庭院，我们不可能再相见了。我伫立凝望当初和她携手同游的地方，而今只剩下那日我们系马的垂杨柳和熟悉我的鹦鹉了。当我从旧梦中醒来时，我的爱人又在何处呢？我只能借助梁间的燕子把我的深情传达给她，问一问她现在过得怎样。当初我们怎能料想到这样会虚度时光、浪费青春呢。
注释
月下笛：词牌名，调始周邦彦《片玉词》，因词有“凉蟾莹彻”及“静倚官桥吹笛”句，取以为名。壶：酒器。
梅花过了：指梅花被风雨打落在地。
幽禽（qín）：幽栖的小鸟。
香心：花心。
柔荑（tí）：细向柔嫩的初生茅草，形容女子滑嫩的的纤纤玉手。
残茸（róng）半缕：意为女子为他缝制的春衣还残留着一缕丝茸。残茸：缝农刺绣等针线活计用过的线头。
玉钿（diàn）：古代女子的首饰，此处形容吹落的梅花像钗钿一样。
朱门：红漆大门，指意中人所居之处。
认郎鹦鹉：只有架上的鹦鹉还认得我。
彩云：比喻美好事物或薄命佳人。
倩（qiàn）：借助。
吟袖：诗人的衣袖，此处是作者自指。
弓腰：形容女子纤细柔弱的腰肢，舞蹈时腰肢弯曲的姿态。
恁（nèn）：如此。
《月下笛·与客携壶》是南宋词人姜夔所作的一首词。全词从游春写到春衣，由春衣写到怀人，再由怀人写到请燕子去问询，感情一步步深化，至问询无果，终以无奈的喟叹收束全篇。全词多处以物写情，用语绵丽，情景交融，造情真切，真挚感人。该词作于宋宁宗庆元三年（1197年），当时词人在杭州，追怀昔日冶游，思念当时所遇到的一位青楼中人的作品。随着年光流逝，事情早已过去，正像词里所说的“夜来风雨”摧落梅花一样，但对那人的思念却仍是沾沾惹惹地割舍不断，故而不免怅惘忧伤，只好“与客携壶”，借酒浇愁。《月下笛》一词就是在这样的心情下写出来的。
参考资料：
现代词人沈祖棻《宋词赏析》：首言本欲排愁，而风雨无情，既催花谢，幽禽自语，更啄花去，所见皆可恨可悲、无可奈何之景；纵观四周，既触目而伤怀，反顾一身，又睹物而念远，将何以为情耶？花之谢，人之隔，固明知其不可“再见”，然于“曾游处”，仍不能不“凝伫”。上片愈说得明白，愈说得斩钉截铁，愈见下片“凝伫”之痴绝、之一往情深。然纵一再“凝伫”，所得再见者，亦惟有“垂杨”、“鹦鹉”而已。杨能“系马”，鹦能“认郎”，物愈有情，人愈伤感。“彩云”句一问，“吟袖”句再问，问之不已者，情之所不能已也。末用拙重之笔作收，所谓愈朴愈厚也。“春衣都是柔荑剪，尚沾惹、残茸半缕”，即苏轼《青玉案》之“春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨”也，与贺铸《半死桐》之“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”，情境自别。
现代词人沈祖棻《姜夔词小札》：上片愈说得明白，愈说得斩钉截铁，愈见下片“凝伫”之痴绝、之一往情深。
姜夔
姜夔，南宋文学家，音乐家。人品秀拔，体态清莹，气貌若不胜衣，望之若神仙中人。往来鄂、赣、皖、苏、浙间，与诗人词家杨万里、范成大、辛弃疾等交游。庆元中，曾上书乞正太常雅乐，他少年孤贫，屡试不第，终生未仕......
姜夔，南宋文学家，音乐家。人品秀拔，体态清莹，气貌若不胜衣，望之若神仙中人。往来鄂、赣、皖、苏、浙间，与诗人词家杨万里、范成大、辛弃疾等交游。庆元中，曾上书乞正太常雅乐，他少年孤贫，屡试不第，终生未仕......
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