阳关曲 · 中秋月

译文

晚间云雾全都收尽，高空中溢出一片清寒。银河悄然无声，天上缓缓移动着白玉圆盘。此生的此夜不易始终这样美好，明年的明月将在什么地方赏观？

注释

阳关曲：词牌名。因唐王摩诘《送元二使安西》诗「西出阳关无故人」句而得名。单调二十八字，四句三平韵。《钦定词谱》：「本名《渭城曲》。宋秦少游云：『《渭城曲》绝句，近世又歌入《小秦王》，更名《阳关曲》。属双调，又属「大石调」。』按唐《教坊记》有《小秦王曲》即《秦王小破阵乐》也，属坐部伎。《阳关曲》，单调二十八字，四句三平韵。『渭城朝雨裛轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。』『仄平平仄仄平平（韵），中仄平平仄仄平（韵）。仄平仄仄仄平仄句，平仄平平平仄平（韵）。』宋东坡词三首，其第二句，一首云：『银汉无声转玉盘』，一首云：『才到龙山马足轻』，则此词『客』字可平也。至第三句『仄平仄仄仄平仄』，苏词三首皆然。若平仄一误，即非此调。按此亦七言绝句，唐人为送行之歌，三叠其歌法也。东坡论三叠歌法云：『旧传《阳关》三叠，然今世歌者，每句再叠而已。若通一首言之，又是四叠。皆非是。或每句三唱以应三叠之说，则丛然无复节奏。余在密州，文勋长官以事至密，自云得古本《阳关》，其声宛转凄断，不类向之所闻。每句皆再唱，而第一句不叠，乃知古本三叠盖如此。及在黄州，偶读乐天《对酒》诗云：「相逢且莫推辞醉，听唱《阳关》第四声。」注云：「第四声，劝君更尽一杯酒。」以此验之，若一句再叠，则此句为第五声，今为第四声，则第一句不叠审矣。』查元《阳春白雪集》，有大石调《阳关三叠》，词云：『渭城朝雨，一霎裛轻尘。更洒遍客舍青青，弄柔凝，千缕柳色新。更洒遍客舍青青，千缕柳色新。休烦恼，劝君更尽一杯酒，人生会少，自古富贵功名有定分。莫遣容仪瘦损。休烦恼，劝君更尽一杯酒，只恐怕西出阳关，旧游如梦，眼前无故人。只恐怕西出阳关，眼前无故人。』与东坡论吻合，并附录之。」熊梅云按：「《阳关曲》一调为王右丞所创，体式乃折腰体七绝。坡翁本曲子中缚不住者，而此调则持律甚严。细加参校，首句第五字宜入；次句第五、六字当用『上入』；第三句末三字须『入平上』；结句第二字『入』，末三字宜『平去平』。」又按：「首句第四字，王词用『雨』字，苏词则用『尽』、『好』、『下』、三字。『雨』与『好』字，上声无疑；『尽』，《康熙字典》引《广韵》作「慈忍切」，上声；『下』，《康熙字典》引《广韵》作『胡雅切』，上声，谓『在下之下，对上之称』，方位也；又引《集韵》作『亥驾切』，去声，谓『降也，自上而下也』，动作也；『城下』者，方位也，故当读上声。第二句第五字，《东坡乐府》作『旧』，去声；而《东坡诗集》则作『古』字，上声，此从《东坡诗集》本。」故《阳关曲》谱补订如下：「仄平平上入平平，中仄平平上入平。仄平仄仄入平上，平入平平平去平。」
「中秋作。本名《小秦王》，入腔即《阳关》」：元延祐本作「中秋作。本名《小秦王》，入腔」。明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本与傅注本同。毛本作「中秋作。本名《小秦王》，入腔即《阳关曲》」。又按，此首别见于《东坡诗集》，题作《中秋月》。
玉盘：傅子立注：「李太白诗：『小时不识月，呼作白玉盘。』」刘尚荣按：「句出《古朗月行》，见《李太白诗集·卷四》。」

熙宁十年（西元一〇七七年）八月十五日作于徐州。是年二月胞弟苏颍滨与东坡相见，四月间陪他同赴徐州，八月中秋之后方才离去。这是暌别七年来兄弟首次相聚并共度中秋。此词就是在这种背景下创作的。这首词记述的是作者与其胞弟颍滨久别重逢，共赏中秋月的赏心乐事，同时也抒发了聚后不久又得分手的哀伤与感慨。

宋·杨诚斋《诚斋诗话》：五、七字绝句最少，而最难工，虽作者亦难得四句全好者……东坡云：「暮雲收尽溢春寒，银汉无声转玉盘。此生此夜不长好，明月明年何处看。」四句皆好矣。
宋·胡元任《苕溪渔隐丛话前集》：古人赋中秋诗，例皆咏月而已，少有著题者，惟王元之云：「莫辞终夕看，动是隔年期。」苏子瞻云：「暮雲收尽溢淸寒，银汉无声转玉盘。此生此夜不长好，明月明年何处看。」盖庶几焉。
淸·吴子律《莲子居词话》：唐七言绝歌法……至宋而谱之，存者独《小秦王》耳，故东坡《阳关曲》藉《小秦王》之声歌之。
淸·郑瘦碧《手批东坡东府》：「不」字律，妙句天成。