【其一】
风恬日暖荡春光,戏蝶游蜂乱入房。
数枝门柳低衣桁,一片山花落笔床。
【其二】
梁园日暮乱飞鸦,极目萧条三两家。
庭树不知人去尽,春来还发旧时花。
山房春事二首,唐代,岑参,【其一】 风恬日暖荡春光,戏蝶游蜂乱入房。 数枝门柳低衣桁,一片山花落笔床。 【其二】 梁园日暮乱飞鸦,极目萧条三两家。 庭树不知人去尽,春来还发旧时花。
这两首七言绝句的第一首诗写的是浓郁的春光充天塞地,连山房书屋都被蜂蝶花木占领,表达了诗人对春天的喜爱之情。此诗写景细致,语言朴素自然;第二首诗写梁园的春景,看似怀古,实为感时。前两句从正面极写园林之萧条,后两句通过庭树春日发花写绚烂的春景,从反面来加以衬托,表达了诗人的伤感、物是人非和自己怀才不遇的感慨。此诗感情沉痛而出语含蓄。
参考资料:
明代凌宏宪《唐诗广选》:虽气格甲索,却自流丽。
明代李攀龙、袁宏道《唐诗训解》:人去花在,情景凄然。
明末清初唐汝询《唐诗解》:余谓“庭树”一联本嘉州绝调,后人为优孟者,家窃而户攘之,遂以此为套语,惜哉!
清代吴煊、胡棠《唐贤三昧集笺注》:“不知”、“还发”,多少宛转。
清代黄生《增订唐诗摘钞》:此调开中唐几许法度。
清代沈德潜《唐诗别裁》:后人袭用者多,然嘉州实为绝调。
清代宋宗元《网师园唐诗笺》:神韵天然。
清代邹弢《精选评注五朝诗学津梁》:“庭树”二句极意翻新,作诗皆当如是。
清代朱宝莹《诗式》:“还发”二字与上“不知”二字,一呼一应、开合相关。此首前两句就题起,实写法,后两句从题外另生一意,虚写法。凡落笔总宜子虚处摩荡,所谓“意翻空而易奇,语征实而难巧”也。(品)悲慨。
近代刘永济《唐人绝句精华》:此诗从萧条中想见繁盛,不言人之感慨,似写树之无情,使人诵之,自然生感。
岑参(cénshēn),唐代诗人,原籍南阳(今属河南新野),迁居江陵(今属湖北)。汉族,荆州江陵(湖北江陵)人,去世之时56岁,是唐代著名的边塞诗人。其诗歌富有浪漫主义的特色,气势雄伟,想象丰富,色彩瑰丽,热......
岑参(cénshēn),唐代诗人,原籍南阳(今属河南新野),迁居江陵(今属湖北)。汉族,荆州江陵(湖北江陵)人,去世之时56岁,是唐代著名的边塞诗人。其诗歌富有浪漫主义的特色,气势雄伟,想象丰富,色彩瑰丽,热......
凤箫吟 草(壬午)。明代。王庭。怪无端、东风才度,绕堤乱吐新青。 断根还自发,轮蹄朝暮,踏处尘轻。 无情如有思,做重茵、铺到离亭。 随去远萋萋,极目引却王程。 休憎。 金房玉砌,知人意、偏向愁生。 一番春过了,纷纷蜂蝶伴,好衬残英。 荒萤凝夜照,宿吟蛩、还起秋声。 鸣鴂后、霜清露白,未改芳名。
惜双双令 长水道中(壬午)。明代。王庭。一岁定须来几度。来未久、还须归去。 最怪经过处。风风雨雨长塘路。 此身常似无家住。嗟老矣、奔波犹故。 羡击匏难做。人生只为浮萍误。
夏初临 送春(壬午)。明代。王庭。坐几番寒,又成新暖,东郊已歇芳游。 共惜韶华,年年到此难留。 还思九十绸缪。 便无情、恰难离愁。 装他行色,杨堤絮飘,桃渡花流。 啼莺何倦,语燕偏忙,十分相恋,遮诉无由。 临水登山,伤怀也似悲秋。 雨细风柔。 饯清尊、望远凝眸。 去悠悠,萋萋路傍,郁郁枝头。
扫花游 一叶庵访拙野上人(壬午)。明代。王庭。溪流四绕,住一叶团瓢,窗开三面。 桑麻影见。 更渔歌牧笛,梵音相乱。 客每寻支径,过小桥西畔。 入门看。 正尘讲罢来,裙书零案。 来往未曾厌记细雨寒初,夕阳秋半。 问情不惮。 问幽蛩何苦,晚花偏艳。 木叶蹊深,屐齿清声踏遍。 流年换。 又春风、落残梅瓣。
百字令 答和吴青来(壬午)。明代。王庭。五年前此,几回看水面,山头飞雪。 不厌西湖今再到,已换柳腰莺舌。 石畔寻歌,溪边语影,触绪多伤切。 高楼尊酒,此怀聊与君说。 忆昔山寺相逢,英词欣赏,交喜忘年结。 冒雨相寻嗟契阔,一见惊予皤发。 感遇诗深,送穷文苦,尔意寻常别。 韶光须惜,春风常畏啼鴂。