南浦凄凄别,西风袅袅秋。
一看肠一断,好去莫回头。
南浦别,唐代,白居易,南浦凄凄别,西风袅袅秋。 一看肠一断,好去莫回头。
在这首五言绝句诗中,诗人刻画了送别过程中的传情细节,用凄凉的景色表达出依依惜别的深情。因古诗文中多写南浦之别,“南浦”因而成为送别之处的代名词。
诗的前两句,不仅点出送别的地点和时间,而且以景衬情,渲染出浓厚的离情别绪。“南浦”,是送别之处的代名词,于是一见“南浦”,令人顿生离忧。而送别的时间,又正当“西风袅袅”的秋天。秋风萧瑟,木叶飘零,此情此景,不能不令人倍增离愁。
这里“凄凄”、“袅袅”两个叠字,用得传神。前者形容内心的凄凉、愁苦;后者形容秋景的萧瑟、黯淡。正由于送别时内心“凄凄”,故格外感觉秋风“袅袅”;而那如泣如诉的“袅袅”风声,又更加烘托出离人肝肠寸断的“凄凄”之情,两者相生相衬。而且“凄”、“袅”声调低促,一经重叠,读来格外令人回肠咽气,与离人的心曲合拍。
后二句写得更是情意切切,缠绵悱恻。送君千里,终须一别。最后分手,是送别的高潮。分手后,离人虽已登舟而去,但离人频频回过头来,默默而“看”。“看”,本是很平常的动作,但此时此地,离人心中用言语难以表达的千种离愁、万般情思,都从这默默一“看”中表露出来,真是“此时无声胜有声”。从这个“看”字,读者仿佛看到那离人踽踽的身影,愁苦的面容和睫毛间闪动的泪花。离人的每“一看”,自然引起送行人“肠一断”,涌起阵阵酸楚。诗人连用两个“一”,把去留双方的离愁别绪和真挚情谊都表现得淋漓尽致。最后,诗人劝慰离人安心的去,不要再回头了。此句粗看似乎平淡,细细咀嚼,却意味深长。诗人并不是真要离人赶快离去,他只是想借此控制一下双方不能自抑的情感,而内心的悲楚恐怕已到了无以复加的地步。
这首送别小诗,清淡如水,款款地流泻出依依惜别的深情。诗人精心刻画了送别过程中最传情的细节,其中的描写又似乎“人人心中所有”,如离人惜别的眼神,送别者亲切又悲凉的话语,一般人都有亲身体会,因而能牵动读者的心弦,长生强烈的共鸣,给人深刻难忘的印象。
参考资料:
《诗境浅说续编》:首句凄凄南浦,为江淹恨别之乡。次句袅袅西风,乃宋玉悲秋之际。寄语征人,不若掉头竟去,强制离情,差胜于留恋长亭,赢得相看肠断也。皇甫曾送友诗云:“相望知不见,终是屡回头。”一言行者好去莫回头,一言送行者屡回头,皆情至之语。
白居易,字乐天,晚年又号香山居士,河南新郑(今郑州新郑)人,我国唐代伟大的现实主义诗人,中国文学史上负有盛名且影响深远的诗人和文学家。他的诗歌题材广泛,形式多样,语言平易通俗,有“诗魔”和“诗王”之称......
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与诸友访黄宗鲁宗鲁置酒于思猷亭席上分韵赋思猷亭诗各以姓为韵予得谢字。宋代。谢逸。我见俗子避百舍,一钱不直灌夫骂。 灵谷峰前汝水湄,谁信无双有江夏。 平生眼底无可人,子猷粗与吾同社。 故栽修竹共岁寒,不与繁花斗荣谢。 疏阴时过少陵樽,斜枝最入萧郎画。 强排风雨作寒声,巧留雪月延深夜。 三伏炎蒸自可逃,一榻清凉那肯借。 愿言闭关谢俗子,勿与此曹俱日化。 但得风味如晋人,纵无此君自潇洒。
代送柳权郡。宋代。谢逸。河东夫子文中虎,笔端挥洒如飞雨。 馀波覃及百世孙,翰墨风流照今古。 文章清丽有典则,胸怀恢廓无城府。 拥麾山郡民气和,万顷黄云富禾黍。 公馀雅会罗嘉宾,高论峥嵘挥玉麈。 皂盖双旌别汝江,去作他邦民父母。 伫看祖席列岐亭,梅影横斜媚村坞。 定知玉诏下丹墀,宰府要公调鼎俎。
夜过朱仲观饮明日雪作。宋代。谢逸。夜饮锦瑟傍,歌吹盈耳根。 归闻窗外竹,摵摵风叶喧。 梦觉室生白,晓起欲填门。 平地委璀璨,虚亭舞翩翻。 洒树轻复扬,触幔急且掀。 望远恐连云,积厚疑压坤。 光动浮屋椽,影乱纷池盆。 散漫迷大江,依稀认前村。 雀噤咮自束,鸦湿翅不鶱。 把玩手欲龟,咀嚼舌必扪。 风党怒未解,火媒寒不温。 檐有冰柱悬,门无屐齿痕。 游倦不访戴,愁多惟卧袁。 何时天宇霁,炙背负晴暄。 王门若可拟,持以献至尊。
汪信民顷赴符离约谒告还家为盛集戏作诗嘲之以助一笑仍率诸友同赋。宋代。谢逸。君如霜鹘精爽老,目睨云霄长侧脑。 不种河阳满县花,手披泮水收芹藻。 闭门较艺防请谒,门外宾朋迹如扫。 饥肠得酒吼怒雷,牙颊生烟喉吻燥。 青灯枕上梦蛾眉,惊魄酷怕寒砧捣。 纵未休粮仙骨轻,丹田亦合生梨枣。 归来清狂尚未减,怀抱向人辄倾倒。 不作孟公投辖饮,乃欲悲吟效郊岛。 明年东风破柳条,万里晴江波浩浩。 此时扁舟挽不留,依旧儒官守枯槁。 只今有酒不浪饮,迎腊寒梅为谁好。 相将风雪不饶人,拂面飞花故相恼。 期君三日不如盟,定作回波嘲栲栳。