南浦凄凄别,西风袅袅秋。
一看肠一断,好去莫回头。
南浦别,唐代,白居易,南浦凄凄别,西风袅袅秋。 一看肠一断,好去莫回头。
在这首五言绝句诗中,诗人刻画了送别过程中的传情细节,用凄凉的景色表达出依依惜别的深情。因古诗文中多写南浦之别,“南浦”因而成为送别之处的代名词。
诗的前两句,不仅点出送别的地点和时间,而且以景衬情,渲染出浓厚的离情别绪。“南浦”,是送别之处的代名词,于是一见“南浦”,令人顿生离忧。而送别的时间,又正当“西风袅袅”的秋天。秋风萧瑟,木叶飘零,此情此景,不能不令人倍增离愁。
这里“凄凄”、“袅袅”两个叠字,用得传神。前者形容内心的凄凉、愁苦;后者形容秋景的萧瑟、黯淡。正由于送别时内心“凄凄”,故格外感觉秋风“袅袅”;而那如泣如诉的“袅袅”风声,又更加烘托出离人肝肠寸断的“凄凄”之情,两者相生相衬。而且“凄”、“袅”声调低促,一经重叠,读来格外令人回肠咽气,与离人的心曲合拍。
后二句写得更是情意切切,缠绵悱恻。送君千里,终须一别。最后分手,是送别的高潮。分手后,离人虽已登舟而去,但离人频频回过头来,默默而“看”。“看”,本是很平常的动作,但此时此地,离人心中用言语难以表达的千种离愁、万般情思,都从这默默一“看”中表露出来,真是“此时无声胜有声”。从这个“看”字,读者仿佛看到那离人踽踽的身影,愁苦的面容和睫毛间闪动的泪花。离人的每“一看”,自然引起送行人“肠一断”,涌起阵阵酸楚。诗人连用两个“一”,把去留双方的离愁别绪和真挚情谊都表现得淋漓尽致。最后,诗人劝慰离人安心的去,不要再回头了。此句粗看似乎平淡,细细咀嚼,却意味深长。诗人并不是真要离人赶快离去,他只是想借此控制一下双方不能自抑的情感,而内心的悲楚恐怕已到了无以复加的地步。
这首送别小诗,清淡如水,款款地流泻出依依惜别的深情。诗人精心刻画了送别过程中最传情的细节,其中的描写又似乎“人人心中所有”,如离人惜别的眼神,送别者亲切又悲凉的话语,一般人都有亲身体会,因而能牵动读者的心弦,长生强烈的共鸣,给人深刻难忘的印象。
参考资料:
《诗境浅说续编》:首句凄凄南浦,为江淹恨别之乡。次句袅袅西风,乃宋玉悲秋之际。寄语征人,不若掉头竟去,强制离情,差胜于留恋长亭,赢得相看肠断也。皇甫曾送友诗云:“相望知不见,终是屡回头。”一言行者好去莫回头,一言送行者屡回头,皆情至之语。
白居易,字乐天,晚年又号香山居士,河南新郑(今郑州新郑)人,我国唐代伟大的现实主义诗人,中国文学史上负有盛名且影响深远的诗人和文学家。他的诗歌题材广泛,形式多样,语言平易通俗,有“诗魔”和“诗王”之称......
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次迟韵寄适逊。宋代。苏辙。饥民畏寒尤恶雪,旋理破裘纴败缬。 我虽久客未成归,黍酒齑羹还泼节。 汝雨薪炭旧如土,尔来薄俸才供爇。 眼前暖热无可道,心下清凉有馀洁。 颍川归去知何时,祠宫欲罢无同列。 夜中仿佛梦两儿,欲迓老人先聚说。
梦中反古菖蒲。宋代。苏辙。石上生菖蒲,一寸十二节。 仙人劝我食,再三不忍折。 一人得饱满,馀人皆不悦。 已矣勿复言,人人好颜色。
方筑西轩穿地得怪石。宋代。苏辙。卞氏平日本富家,庭中怪石蹲麇麚。 子孙分散不复惜,排弃坑谷埋泥沙。 一株跃出随畚锸,知我开轩方种花。 颓然远岭垂涧壑,豁然洞穴通烟霞。 十夫徙置幸不远,轩前桐柏阴交加。 我家旧隐久不到,小池尺水三流槎。 少年旋绕看不足,时呼野老来煎茶。 老人得此且自慰,更访馀石探幽遐。
九日家酿未熟。宋代。苏辙。平生不喜饮,九日犹一酌。 今年失家酿,节到真寂寞。 床头泻馀樽,畦菊吐微萼。 洗盏对妻孥,肴蔬随厚薄。 兴来欲径醉,量尽还自却。 傍人叹身健,省己知脾弱。 尚有姑射人,自守常绰约。 养生要慈俭,已老惭矍铄。 燕居渐忘我,杜门奚不乐。 风曲日已干,浊醪可徐作。
龙川道士。宋代。苏辙。昔我迁龙川,不见平生人。 倾囊买破屋,风雨庇病身。 颀然一道士,野鹤堕鸡群。 飞鸣闾巷中,稍与季子亲。 刺口问生事,褰裳观运斤。 俯仰忽三年,愈久意愈真。 送我出重岭,长揖清江滨。 方营玉皇宫,栋宇期一新。 成功十年后,脱身走中原。 见公心自足,徒步非我勤。 我归客箕颍,昼日长掩关。 仆夫忽告我,门有万里宾。 问其所从来,笑指南天云。 心知故人到,惊喜不食言。 我老益不堪,惟有二顷田。 年年种麦禾,仅能免饥寒。 君来亦何为,助我耕且耘。 嗟古或有是,今世非所闻。