终南阴岭秀,积雪浮云端。
林表明霁色,城中增暮寒。
终南望余雪,唐代,祖咏,终南阴岭秀,积雪浮云端。 林表明霁色,城中增暮寒。
此诗主要描写终南山的余雪,通过山峰与阳光的向背表现了各处不同的景象,又联想到山头的积雪消融后,丛林明亮,低处的城中反会增寒,景色虽好,不知有多少寒士受冻。全诗咏物寄情,意在言外,精练含蓄,朴实俏丽,意境清幽,给人以清新之美。
参考资料:
明·高棅《增订评注唐诗正声》:凛凛有寒色。
明·徐用吾《唐诗分类绳尺》:结句有讽。
明·李攀龙《唐诗训解》:已霁犹寒,越见积雪。
明·钟惺《唐诗归》:说得缥缈森秀。
明·玉遮《唐诗选》:“浮”字极好,诗亦佳绝,但只赋得积雪,不赋得余雪。
清·王夫之《诗绎》:庸手必刻画残雪正面矣,作者三四只用托笔写意,体格高浑。
清·吴敬夫《唐诗归折衷》:可见诗不论何体,终期意尽而止。凡绝句意不尽者,皆未成之律诗也。
清·焦袁熹《此木轩论诗汇编》:如此不拘,诗安得不高?意尽即不须续,更难在举场中作如此事。
清·徐增《而庵说唐诗》:此首须看其安放题面次第,如月吐层云,光明渐现,闭目犹觉宛然也。此诗处处针线细密,真绣鸳鸯手也。······此外真更不能添一语也。
清·宋宗元《网师园唐诗笺》:写“残”字高浑。
清·施补华《岘佣说诗》:苍秀之笔,与韦相近。
近代·高步瀛《唐宋诗举要》:古今雪诗,惟羊孚一赞及陶渊明“倾耳无希声,在目皓已洁”,及祖咏“终南阴岭秀”一篇,右丞“洒空深巷静,积素广庭宽”,韦左司“门对寒流雪满山”句,最佳。
近代·俞陛云《诗境浅说续编》:咏高山积雪,若从正面着笔,不过言山之高,雪之色,及空翠与皓素相映发耳。此诗从侧面着想,言遥望雪后南山,如开霁色,而长安万户,便觉生寒,则终南之高寒可想。用流水对句,弥见诗心灵活。且以霁色为喻,确是积雪,而非飞雪,取譬殊工。
祖咏,生卒年不详,字、号均不详,唐代诗人,洛阳(今河南洛阳)人。少有文名,擅长诗歌创作。与王维友善。王维在济州赠诗云:"结交二十载,不得一日展。贫病子既深,契阔余不浅。"(《赠祖三咏》)其流落不遇的情况......
祖咏,生卒年不详,字、号均不详,唐代诗人,洛阳(今河南洛阳)人。少有文名,擅长诗歌创作。与王维友善。王维在济州赠诗云:"结交二十载,不得一日展。贫病子既深,契阔余不浅。"(《赠祖三咏》)其流落不遇的情况......
柳梢青 杨花。清代。濮文绮。着雨才停。 因风又起,恁地销魂。 飞乱春心,做来春恨,化作春萍。 粘衣无限殷勤。 把风月因缘认真。 梦警痴莺,影迷痴燕,情悟痴人。
惜黄花慢 月。清代。濮文绮。银汉无烟。 正碧云露重,秋宇寒添。 去年楼上,销魂似我,今年帘外,消瘦谁看。 镜中未改婵娟影,怎辜负、今夜檀栾。 海天圆。 方诸清泪,滴损华年。 多情伴你无眠。 愿美人花底,名士樽前。 炉香影热,玉琴韵冷,夜明风静,好景无边。 清光满照梅花梦,再休问、缺陷因缘。 甚愁烦。 人天多少缠绵。
菩萨蛮 咏荷花。清代。濮文绮。南湖一带熏风晚。夜凉浴罢红衣软。 西子几时来。姑苏月满台。 水深人不见。只有鸳鸯伴。 何处著秋尘。六郎残醉醒。
一剪梅 秋夜。清代。濮文绮。雨后凉蝉隔院鸣。花影中庭。 月影桐阴。碧天云断雁无声。 闲里秋情。忙里秋心。 虫语凄凉杂夜吟。几个黄昏。 几处销魂。高楼归梦故乡人。 无数寒砧。无限思寻。
祝英台近 重过余氏园。清代。濮文绮。菊英残,梅雾醒,花落已成泪。 雪意云情,多少别来味。 销魂何处帘钩,谁家池馆,可记得、酒边人醉。 添憔悴。 空忆梦影如尘,何堪再相对。 回首天涯,话别正春水。 殷勤说与东风,递将燕子,休再问、主人归未。