不见跳鱼翻曲港,湖边特地经过。萧萧疏雨乱风荷。微云吹散,凉月堕平波。
白酒一杯还径醉,归来散发婆娑。无人能唱采莲歌。小轩敧枕,檐影挂星河。
临江仙 · 与客湖上饮归,宋代,叶梦得,不见跳鱼翻曲港,湖边特地经过。萧萧疏雨乱风荷。微云吹散,凉月堕平波。 白酒一杯还径醉,归来散发婆娑。无人能唱采莲歌。小轩敧枕,檐影挂星河。
此词抒写作者与客湖上饮归的情怀。词之片写宴集既散,馀兴未尽,下阕写湖上归来后的心情。全词风格于简淡中见含蓄。
上阕起首两句写词人于宴集结束后,兴致犹浓,特地绕道来到湖边,原想看看湖边港湾水草茂密之处那些翻跳出水、闪着白光的鱼儿,但夜色朦胧,湖水平静,只听得雨声稀朗,打落在随风翻乱的荷叶上。 这首两句是倒装句,表现出作者的体物入微。“却傍水边行,叶底跳鱼浪自惊。”(《南乡子》)观看鱼儿从水中跳起又落下本是他的乐趣,但眼前天暗波平,只有晚风疏雨翻乱荷叶的萧萧之声。忽然,风过处,云散去,一片凉月,影入湖中。这里不说是月影,而要说月堕平波,乃是由于作者正注目沉沉湖水,忽然湖清见月,几疑月儿从天上落下。
过片谓词人于酒宴之上仅仅饮下一点白酒,就竟然颇有醉意”“散发婆娑”,极写自己披头散发,徘徊纳凉,以解除酒后燥热烦闷之感。“无人”句是说想听支采莲小曲,聊以解闷,但夜深人静,无人放歌,而愁闷也只好郁积心底,无从排遣。这里的“无人”, 其实是藉以说明作者的沉忧和孤独感,也是深一层的写法。
结尾两句写夜深之后,作者于小轩中倚枕而卧,难以入睡,但见月光之下,屋宇飞檐,投影于地,十分清晰,天上银河垂悬,好似挂在檐角之上。通过这一静景描写突出了作者月夜沉思的形象。
作者月下沉思的具体内容,词中没有点透,这就为读者留下了充分的想象空间,给人以意蕴深长之感。
参考资料:
叶梦得,宋代词人,字少蕴,苏州吴县人。绍圣四年(1097)登进士第,历任翰林学士、户部尚书、江东安抚大使等官职。晚年隐居湖州弁山玲珑山石林,故号石林居士,所著诗文多以石林为名,如《石林燕语》、《石林词》、......
叶梦得,宋代词人,字少蕴,苏州吴县人。绍圣四年(1097)登进士第,历任翰林学士、户部尚书、江东安抚大使等官职。晚年隐居湖州弁山玲珑山石林,故号石林居士,所著诗文多以石林为名,如《石林燕语》、《石林词》、......
赠梁将军代郭都督。明代。王世贞。玺书清夜下明光,主圣鲸波已不扬。 却问中权诸部曲,何如旧帅郭汾阳。 旌旗半掩三江日,组练俄飞五月霜。 揖客幕中何用借,自挥长檄定扶桑。
题梅石卷赠苏生。明代。王世贞。君今幽兴何所寄,日坐磐石梅花傍。 一峰两峰洞庭古,千树万树罗浮香。 平泉庄畔酒初醒,却月观头人欲狂。 何似侬家新坞就,不须遥羡白云乡。
夏日归庄居即事。明代。王世贞。抱病城居暑不辞,暂归风物总相宜。 家家饷耨盘游饭,处处行歌鼓拍词。 水暖鱼虾俱气色,日长鸡犬亦熙怡。 葛巾疏罢无劳裹,远近垂杨护酒旗。
题松云卷赠王明府。明代。王世贞。君侯燕坐琴堂上,琴底云生万壑松。 松爱芊眠时借色,云怜罨霭不辞封。 三江地僻催栖凤,二室天空起蛰龙。 服饵异时须待汝,为霖今旦莫从容。
子与追于鳞不及喜余后至有作遂成和章。明代。王世贞。与君谁共帝城游,中路抟风有去留。 幸不兴阑王子棹,何须身在李膺舟。 挥毫岛屿青从逼,握麈星河绛欲流。 解道延津容易合,可知真宰为他愁。