千万恨,恨极在天涯。山月不知心里事,水风空落眼前花,摇曳碧云斜。
梦江南,唐代,温庭筠,千万恨,恨极在天涯。山月不知心里事,水风空落眼前花,摇曳碧云斜。
这首词以意境取胜,通过描写思妇在孤单的月光下独自思念的情景,表现了其内心的悲戚和哀伤。
“千万恨,恨极在天涯。”首句直出“恨”字,“千万”直贯下句“极”字,并点出原因在于所恨之人远“在天涯”,满腔怨恨喷薄而出。说“恨”而有“千万”,足见恨之多与无穷,而且显得反复、零乱,大有不胜枚举之概。虽有千头万绪之恨,但恨到极点的事只有一桩,即远在天涯的那个人久不归来。这是对全词的主旨作正面描写。
“山月不知心里事,水风空落眼前花。”三、四两句,初读起来很是平淡,仔细玩味却觉得是妙手天成。这两句是从侧面阐述其“恨”之深。女主人既有千万恨,其“心里”有“事”是理所当然的了,更使她难过的却在于“有恨无人知”。“恨”是一种无形的心理情绪,是难以把握和捉摸的,而词人却善于借景将它烘托出来:像风掠过水面时荡起的阵阵涟漪,像花儿随风落去时的缤纷缭乱,像悠悠白云在天空摇曳时的飘忽迷离,这样一来,抽象的“恨”就变得形象、可感了,使人们能够清晰地体验到它的纷乱、动荡的状态,也增强了词的审美价值。
“摇曳碧云斜。”夜对山月,昼惜落花,在昼夜交替的黄昏,摇曳是程度不怎么明显的动荡,是轻轻移斜了角度的晃动。此句看似单纯写景,却状出了凝望暮色与碧云的女主人的百无聊赖之态,说明一天的光阴又在不知不觉中消逝了,不着“恨”字而“恨极”之意已和盘托出。
参考资料:
张燕瑾《唐宋词选析》:这首词刻画了一个满怀深情盼望丈夫归来的思妇形象,充分揭示了她希望落空之后的失望和痛苦心情,表现了诗人对不幸妇女的同情。同时也寄寓着诗人遭受统治阶级排挤,不受重用的悲凉心情,也是感慨怀才不遇的作品。
栩庄《栩庄漫记》:“摇曳”一句,情景交融。
陈廷焯《别调集》卷一:低回宛转。
俞陛云《唐五代两宋词选释》:“千帆”二句,窈窕善怀,如江文通之“黯然魂消”也。
唐圭璋《唐宋词简释》:此首叙飘泊之苦,开口即说出作意。“山月”以下三句,即从“天涯”两字上,写出天涯景色,在在堪恨,在在堪伤。而远韵悠然,令人讽诵不厌。
温庭筠,唐代诗人、词人。本名岐,字飞卿,太原祁(今山西祁县东南)人。富有天才,文思敏捷,每入试,押官韵,八叉手而成八韵,所以也有“温八叉”之称。然恃才不羁,又好讥刺权贵,多犯忌讳,取憎于时,故屡举进士......
温庭筠,唐代诗人、词人。本名岐,字飞卿,太原祁(今山西祁县东南)人。富有天才,文思敏捷,每入试,押官韵,八叉手而成八韵,所以也有“温八叉”之称。然恃才不羁,又好讥刺权贵,多犯忌讳,取憎于时,故屡举进士......
无题诗次刘虞部韵二首。明代。汤胤绩。杏花枝上晓风寒,镜里愁容不耐看。 千里云涛迷下若,五城烟火接长干。 当时偶作来仪凤,此日翻成吊影鸾。 恐负远山双黛曲,烛煤轻扫落金盘。
题谢卫同钟馗移家图。明代。汤胤绩。寒云泼墨阴风峭,冬青叶底休留叫。 老魅梁间忽作声,四下妖精俱起啸。 两星执法未能诃,坐见绿芜生白波。 曲逗铜鱼窥宝瓮,倒骑铁马试金戈。 草烟花雾横铺衬,十二阑干飞鬼磷。 足健何妨海藏深,耳顽不怕雷司近。 腓猪疥狗森森立,虎豹九关随意入。 移山换水奏新功,镂雪雕冰增旧习。 须臾扇动民间怪,州闾遍索羔豚赛。 寺中石佛拥来行,庙里泥神推出拜。 扫帚斜挥簸箕舞,掇转沙盆齐擂鼓。 长蝎潜舒壁上钩,短狐暗发溪边弩。 八洞真仙寻敛迹,河伯土公咸辟易。 适从牖下窃听琴,又向阶前偷弄笛。 终南进士须垂胸,挈家远避群魔锋。 鼻息冲开刀两刃,目光射透甲三重。 清漏滴残更渐急,玉宇沉沉露华湿。 扶桑涌上一轮红,髑髅堕地无人拾。
义妇行。明代。汤胤绩。顾家一女肤如玉,炯炯灵台抱贞淑。 择配奚川武肃孙,井臼亲操谢膏沐。 不必荆钗并布袄,雍雍自是闺中宝。 抚卑事上尽欢心,内外皆称新妇好。 欢乐未央灾祸来,闾阎满眼飞尘埃。 长鲸大豕互吞食,雌凰雄凤难徘徊。 强将性命依岩壑,柏叶松肪共咀嚼。 草衣木履度晨昏,乃畏强梁横侵掠。 丈夫前室有佳儿,哇哇相逐远奔驰。 足趼腹枵行不得,锋横矢乱计宁施。 妾身有子年尤小,恩义欲兼嗟力少。 残生苟幸得完全,孤诚自有神明表。 拊膺长恸望天呼,回头已作沟中枯。 男子虽羞邓伯道,妇女何惭鲁义姑。 皇明九五真龙出,一扫寰区群蚤虱。 归来室宇尚依然,四方重睹升平日。 矻然妇织与夫耕,眼看家道日康宁。 苍苍主者岂无谓,两男一女连绵生。 五十年来三百指,螽斯夺尽前人美。 珍珠帘卷画堂深,鹤发披肩全寿祉。 节孝贤能世岂无,苍黄谁得展良图。 伤哉此道日凋丧,事迹何繇付董狐?
竹深处为奚川钱理平作。明代。汤胤绩。瑶空露滴秋光冷,冰壶倒浸琅玕影。 玉箫声里凤皇飞,一色绿云三万顷。 主人高思油然发,六尺桃笙湖水滑。 左琴右史恣徜徉,大俎深杯从旷达。 幽玄占断乾坤奥,明月清风满怀抱。 嗟吾老癖近来增,可许肩舆时直造。