烽火城西百尺楼,黄昏独坐海风秋。
更吹羌笛关山月,无那金闺万里愁。
从军行七首,唐代,王昌龄,烽火城西百尺楼,黄昏独坐海风秋。 更吹羌笛关山月,无那金闺万里愁。
这首诗,笔法简洁而富蕴意,写法上很有特色。诗人巧妙地处理了叙事与抒情的关系。前三句叙事,描写环境,采用了层层深入、反复渲染的手法,创造气氛,为第四句抒情做铺垫,突出了抒情句的地位,使抒情句显得格外警拔有力。
在表现征人思想活动方面,诗人运笔也十分委婉曲折。环境氛围已经造成,为抒情铺平垫稳,然后水到渠成,直接描写边人的心理——“无那金闺万里愁”。作者所要表现的是征人思念亲人、怀恋乡土的感情,但不直接写,偏从深闺妻子的万里愁怀反映出来。而实际情形也是如此:妻子无法消除的思念,正是征人思归又不得归的结果。这一曲笔,把征人和思妇的感情完全交融在一起了。就全篇而言,这一句如画龙点睛,立刻使全诗神韵飞腾,而更具动人的力量了。
参考资料:
王昌龄,字少伯,山西太原人。盛唐著名边塞诗人,后人誉为“七绝圣手”。早年贫贱,困于农耕,年近不惑,始中进士。初任秘书省校书郎,又中博学宏辞,授汜水尉,因事贬岭南。与李白、高适、王维、王之涣、岑参等交厚......
王昌龄,字少伯,山西太原人。盛唐著名边塞诗人,后人誉为“七绝圣手”。早年贫贱,困于农耕,年近不惑,始中进士。初任秘书省校书郎,又中博学宏辞,授汜水尉,因事贬岭南。与李白、高适、王维、王之涣、岑参等交厚......
都城杂咏二首。明代。李蓘。无事妆成爱出游,天街如砥软尘浮。 归来笑语调行客,帘卷春风百尺楼。
代美人春怨。明代。李蓘。行行下长浦,玉手把荷叶。昔日妾似花,今朝花笑妾。 妾年十四盛铅华,不数城南大道家。蜀锦吴绫耀朝日,兰闺一步犹嫌赊。 人言嫁向儿家好,不悟儿家重金宝。当时学得十三腔,只今遗落如风扫。 易州青铜碧窗内,照去照来自不爱。琼佩鞶囊若有知,羞向侬家腰下带。 曲槛蔷薇袅袅新,池亭明日委芳尘。东邻少妇常悲泣,不怨儿家轻薄人。
隔江望灊山。明代。李蓘。大江汩汩来何穷,汉武射蛟江水中。 波涛闪闪荡西日,犹疑妖血留腥红。 潜岳峰高隔江坞,碧馆琳宫雾撑拄。 英风冥漠不可扳,晓雨神堂闹秋鼓。
送唐生上京八韵。明代。李蓘。江头春日高,看尔乘流去。 淑气澹宜人,淮山雨边曙。 田鼠方化頠,岸柳未成絮。 倾囊贮诗草,抚诵自厌饫。 醵酒噭花神,江山发灵助。 长安九天高,文章满朝著。 男儿笔札间,往往收名誉。 时复梦江南,羁魂向谁语。