移舟泊烟渚,日暮客愁新。
野旷天低树,江清月近人。
宿建德江,唐代,孟浩然,移舟泊烟渚,日暮客愁新。 野旷天低树,江清月近人。
这是一首刻画秋江暮色的诗,是唐人五绝中的写景名篇。作者把小船停靠在烟雾迷蒙的江边想起了以往的事情,因而以舟泊暮宿作为自己的抒发感情的归宿,写出了作者羁旅之思。第一句点题,也为下面写景抒情作了准备;第二句中“日暮”是“客愁新”的原因;最后两句,因为“野旷”所以天低于树,因为“江清”所以月能近人,天和树、人和月的关系,写得恰切逼真。此诗前两句为触景生情,后两句为借景抒情,描写了清新的秋夜,突出表现了细微的景物特点。全诗淡而有味,含而不露,自然流出,风韵天成,颇有特色。
参考资料:
《鹤林玉露》:孟浩然诗云“江清月近人”,杜陵云“江月去人只数尺”,子美视浩然为前辈,岂祖述而敷衍之耶?浩然之句浑涵,子美之句精工。
《王孟诗评》:刘云:“新”字妙。“野旷”二语酷似老杜。
《批点唐诗正声》:语少意远,清思痛入骨髓。
《唐诗解》:客愁因景而生,故下联不复言情,而旅思自见。
《唐诗选脉会通评林》:周敬曰:神韵无伦。
《唐诗笺要》:襄阳最多率素语,如此绝又杂以庄重,似齐梁俪体。
《唐诗别裁》:下半写景,而客愁自见。
《茧斋诗谈》:“低”字、“近”字,宋人所谓诗眼,却无造作痕,此唐诗之妙也。
《唐诗笺注》:“野旷”一联,人但赏其写景之妙,不知其即景而言旅情,有诗外味。
《唐诗近体》:下半写景而客愁自见,十字咀味不尽。
《唐诗真趣编》:“低”字从“旷”宇生出,“近”字从“清”字生出。野惟旷,故见天低于树;江惟清,故觉月近于人。清旷极矣。烟际泊宿,恍置身海角天涯、寂寥无人之境,凄然四顾,弥觉家乡之远,故云“客愁新”也。下二句不是写景,有“愁”字在内。
《唐人绝句精华》:诗家有情在景中之说,此诗是也。
孟浩然,唐代诗人,孟子第33代。本名不详(一说名浩),字浩然,襄州襄阳(今湖北襄阳)人,世称“孟襄阳”。浩然,少好节义,喜济人患难,工于诗。年四十游京师,唐玄宗诏咏其诗,至“不才明主弃”之语,玄宗谓:“......
孟浩然,唐代诗人,孟子第33代。本名不详(一说名浩),字浩然,襄州襄阳(今湖北襄阳)人,世称“孟襄阳”。浩然,少好节义,喜济人患难,工于诗。年四十游京师,唐玄宗诏咏其诗,至“不才明主弃”之语,玄宗谓:“......
麻城卧疾。清代。朱克柔。一病方知客,思家意陡归。 昏明每计杪,潦燠自斟衣。 倚枕梦痕碎,侵人药影肥。 数行游子泪,未敢寄庭闱。
上黄冈胡稚香先生。清代。朱克柔。冬山奇翠剥不落,再拜今见胡先生。 天下承平杰士老,鹰雕翻多乡里名。 兄亡弟废分产渰,八口并合一而三。 有母有母耄更甘,入门一笑风澈骭。 万金委托常在腕,袖中萧萧卖田判。 咸同上下嬉天狼,出没黄麻百战场。 先生时作绿鬓郎,落日横殳每跳踉。 欲走从军亲在堂,矧今慈竹严高霜。 酒酣纵谈胡益阳,中兴大业网挈纲。 呜呼皇天哀民命,三十鳏鱼自贞劲。 行年半百未为衰,益阳中丞傥见之。
歇浦感旧。清代。朱福清。年华如水事如尘,道是寻春却送春。 青雀划开波底月,黄金误尽画中人。 落花无奈依芳草,飞絮多情肯化蘋。 不许今年头不白,《懊侬词》稿又翻新。
读史有感用金粟子留别原韵。清代。朱福清。心甘纳履傲公卿,堪笑萧曹尽世情。 命薄宫人求入道,时来竖子亦成名。 海中风浪琴三叠,江左河山局一枰。 试向太行峰顶立,举头见月十分明。