山寺钟鸣昼已昏,渔梁渡头争渡喧。
人随沙岸向江村,余亦乘舟归鹿门。
鹿门月照开烟树,忽到庞公栖隐处。
岩扉松径长寂寥,惟有幽人自来去。
夜归鹿门歌,唐代,孟浩然,山寺钟鸣昼已昏,渔梁渡头争渡喧。 人随沙岸向江村,余亦乘舟归鹿门。 鹿门月照开烟树,忽到庞公栖隐处。 岩扉松径长寂寥,惟有幽人自来去。
此诗通过描写诗人夜归鹿门山的所见所闻所感,抒发了诗人的隐逸情怀。整首诗按照时空顺序,分别写了江边和山中两个场景,上个场景着眼于钟鸣、争渡、向江村、归鹿门等人物的动态描绘,下个场景侧重于月照、岩扉、松径等静态刻画,先动后静,以动衬静,写出鹿门清幽的景色,表现诗人恬静的心境,同时在清闲脱俗的隐逸情趣中也隐寓着孤寂无奈的情绪。全诗笔法顺畅,语言质朴,情感真挚。
参考资料:
宋·刘须溪《王孟诗评》:此诗为昔人所甚赏,尚非孟胜场,作手自辨。
明·高漫士《批点唐诗正声》:浩然作《鹿门歌》,其本象清彻闲淡备至。
明·钟退谷《唐诗归》:幽细之调,得此一转有力(「余亦」句)。
明·唐仲言《唐诗解》:此篇不加斧凿,字字超凡。
明·唐仲言《汇编唐诗十集》:浅浅说去,自然不同,此老胸中有泉石。
明·周珽《唐诗选脉会通评林》:清彻,真澄水明霞。陈继儒曰:明月在天,清风徐引,一种高气,凌虚欲下。知此可读孟诗。
清·张揔《唐风怀》:窈然幽绝。
清·刘邦彦《唐诗归折衷》:「幽」之一字,非孟襄阳其谁与?然篇不多见,即此五十六字,亦足当诸家工百言。
清·吴瑞荣《唐诗笺要》:韵事佳题,词不烦而意有馀,更妙在「庞公」不多铺张。
清·张谦宜《茧斋诗谈》:句句下韵,紧调也。脉却舒徐。
清·宋宗元《网师园唐诗笺》:入画(「余亦」句)。
清·张文荪《唐贤清雅集》:幽秀至此,直是诗中精灵。
清·施均甫《岘佣说诗》:孟公边幅太窘,然如《夜归鹿门》一首,精幽绝妙,才力小者,学步此仲,参之李东川派,亦可名家。
孟浩然,唐代诗人,孟子第33代。本名不详(一说名浩),字浩然,襄州襄阳(今湖北襄阳)人,世称“孟襄阳”。浩然,少好节义,喜济人患难,工于诗。年四十游京师,唐玄宗诏咏其诗,至“不才明主弃”之语,玄宗谓:“......
孟浩然,唐代诗人,孟子第33代。本名不详(一说名浩),字浩然,襄州襄阳(今湖北襄阳)人,世称“孟襄阳”。浩然,少好节义,喜济人患难,工于诗。年四十游京师,唐玄宗诏咏其诗,至“不才明主弃”之语,玄宗谓:“......
水龙吟 · ·挽檗子。清代。陈匪石。野云冉冉孤飞,隔花暗引春星坠。诗愁怎遣,斜晖半敛,玉觞微醉。载梦横塘,听秋松浦,赋情多丽。奈重阳渐近,商飙骤紧,邻家笛,声凄异。 休道文章信美。祗天涯、羁魂归未。桂堂昨夜,月明依旧,银屏无睡。杵断舂希,霜繁花尽,怨吟山鬼。问成连去后,天风海雨,甚人间世。
解蹀躞 · ·观苇野凫潭,借次公蜀丞。清代。陈匪石。浪影低翻,葭菼阵雁惊寒起。断肠斜日,危阑且休倚。灯火倏绕高城,并鞍缓辔归时,野烟凝紫。软尘里。 闲话天涯情味。秋光正无际。旧经江北江南五湖水。掩映残叶疏林,小山含笑相招,梦中丛桂。
兰陵王 · ·柳。清代。陈匪石。倚空碧。金缕毵毵弄色。东城树、曾记手栽,宿雨朝烟过寒食。飞花旧巷陌。谁忆尘梁燕迹。青芜地、如对故人,离合频年未头白。单衣又寒恻。看远岸嘶骢,前渡浮鹢。桃花流水春归急。 愁弱絮飘堕,化萍无影,闻歌江上付太息。甚杯酒消得。脉脉。意犹昔。待栗里人归,重卧窗北。当门五柳垂丝直。任朔雁秋老,暮鹃春泣。龙池无梦,但醉里,听夜笛。
内家娇·怀次公大梁。清代。陈匪石。冉冉斜晖,滔滔逝水,花影雾中重看。书城坐拥,人海深藏,未觉年芳催换。旧顿劫尘渐冷,樊楼夜灯仍烂。问阵鸿、为底凌云作势,频写离怨。 放眼。乾坤游子倦。料买醉,河桥畔。有春星零乱。照马上单衣,镜中皱面。缥缈高丘途回,凄凉暮笳声变。定赢得、一曲迷阳,凤兮独自长叹。
换巢鸾凤 · ·送疚斋翁之广州。清代。陈匪石。红药阶翻。正衔泥燕老,照水鹃残。晓烟新候火,夜月旧家山。重门天许闭春寒。问谁雨、消茶余酒阑。平生感,渐揽镜、鬓霜愁看。 花满。归缓缓。多事海风,吹梦天涯远。故国乌衣,帝乡玄圃,沾泪征衫休浣。心共罗浮蝶悠扬,望京应费登楼眼。琵琶声,座中人、一饷肠断。