陌上山花无数开。路人争看翠軿来。
若为留得堂堂去,且更从教缓缓回。
陌上花三首 · 其二,宋代,苏轼,陌上山花无数开。路人争看翠軿来。 若为留得堂堂去,且更从教缓缓回。
这是《陌上花》七绝组诗的第二首,对吴人歌《陌上花》事作了概括的叙述。
首句由眼前景物写起:春天时节,陌上鲜花盛开,蝴蝶在翩翩飞舞。这迷人的春色,跟“吴越王妃每岁春必归临安”时的景象并无不同。然而,随着时光的流逝,吴越王朝早已灭亡,吴越王妃也已不复存在,只留下了令人凄然的故事传说。故次句紧承首句,转出“江山犹是昔人非”,由眼前的景物联想到已成过往的人事,两相对照,发出了“江山依旧,人事已非”的感概。三四两句着眼于吴人歌《陌上花》事。尽管吴越王朝!的遗民已渐渐地衰老,但游女们仍在长声歌唱《陌上花》,以寄托对王妃的追忆与悼念。这说明《陌上花》流传颇广,在吴人中有很强的生命力。
这三首诗中都贯穿了“江山犹是昔人非”的历史哀思,而宛转凄然则成为作者的抒情基调。全诗虽以“吴越王妃每岁必归临安”的轶事为题材,却委宛曲折地咏叹了吴越王朝的兴亡,带有怀古咏史的性质。诗中感慨人世荣华富贵,虚名浮利的过眼云烟,皆如那草头露,陌上花,转眼即消逝凋谢不见;人们生前的一切荣华富贵,全如那清晨草头上的露水,不多久就散發消失;死后所留下的美好名声,也全如那路上的花朵,很快就会凋枯谢落。民歌原来就“含思宛转,听之凄然”,经苏轼润色创作的《陌上花》,既保留了民歌的基本内容,形式及其朴素自然的风格特质,又显得语言典雅,意味深长,诗情凄宛。诗中多用叠字,如“垂垂”,“缓缓”,“堂堂”,“迟迟”等,不仅恰切地描摹了人物的情态,且能增加节奏感和音乐美。
参考资料:
北宋文学家、书画家,唐宋八大家之一,眉州眉山(今属四川)人,字子瞻,一字和仲,号东坡居士。苏老泉长子,苏颍滨兄。与父、弟合称“三苏”,故又称“大苏”。宋仁宗嘉祐二年(1057年)进士。嘉祐六年(1061年),......
北宋文学家、书画家,唐宋八大家之一,眉州眉山(今属四川)人,字子瞻,一字和仲,号东坡居士。苏老泉长子,苏颍滨兄。与父、弟合称“三苏”,故又称“大苏”。宋仁宗嘉祐二年(1057年)进士。嘉祐六年(1061年),......
万年欢 · 应制。元代。赵孟頫。阊阖初开。正苍苍曙色,天上春回。绛帻鸡人时报,禁漏频催。九奏钧天帝乐,御香惹、千官环佩。鸣鞘静,嵩岳三呼,万岁声震如雷。 殊方异域尽来。满彤庭贡珍,皇化无外。日绕龙颜,云近绛阙蓬莱。四海欢欣鼓舞,圣德过、唐虞三代。年年宴,王母瑶池,紫霞长进琼杯。
月中仙 · 应制。元代。赵孟頫。春满皇州。见祥烟拥日,初照龙楼。宫花苑柳,映仙仗云移,金鼎香浮。宝光生玉斧,听鸣凤、箫韶乐奏。德与和气游。天生圣人,千载稀有。 祥瑞电绕虹流。有云成五色,芝生三秀。四海太平,致民物雍熙,朝野歌讴。千官齐拜舞,玉杯进、长生春酒。愿皇庆万年,天子与天齐寿。
木兰花慢 · 和李筼房韵。元代。赵孟頫。爱青山绕县,更山下、水萦回。有二老风流,故家乔木,旧日亭台。梅花乱零春雪,喜相逢、置酒藉苍苔。拚却眼迷朱碧,惭无笔泻琼瑰。徘徊。 俯仰兴怀。尘世事,本无涯。偶乘兴来游,临流一笑,洗尽征埃。归来算未几日,又青回、柳叶燕重来。但愿朱颜长在,任他花落花开。
木兰花慢 · 和桂山庆新居韵。元代。赵孟頫。爱风流二陆,曾共住、屋三间。算京洛缁尘,平原车骑、争似身闲。一区未输场子,更友于、室迩足清欢。庭下新松楚楚,篱边细菊班班。 白头相对且团圞。杯酒借朱颜。任醉后长歌,笑时开口,乐最人寰。功名十年一梦,记风裘雪帽度桑干。幸喜归来健在,放怀绿水青山。
水龙吟 · 次韵程仪父荷花。元代。赵孟頫。凌波罗袜生尘,翠旌孔盖凝朝露。仙风道骨,生香真色,人间谁妒。伫立无言,长疑遗世,飘然轻举。笑阳台梦里,朝朝暮暮,为云又还为雨。 狼藉红衣脱尽,羡芳魂不埋黄土。涉江径去,采菱拾翠,携俦啸侣。宝玦空悬,明珰偷解,相逢洛浦。正临风歌断,一双翡翠,背人飞去。