野有死麇,白茅包之,有女怀春,吉士诱之。
林有朴樕,野有死鹿,白茅纯束,有女如玉。
舒而脱脱兮,无感我帨兮,无使尨也吠。
国风 · 召南 · 野有死麇,周,无名氏,野有死麇,白茅包之,有女怀春,吉士诱之。 林有朴樕,野有死鹿,白茅纯束,有女如玉。 舒而脱脱兮,无感我帨兮,无使尨也吠。
《野有死麇》是《国风·召南》中的一篇,为先秦时代华夏族民歌。是一首优美的爱情诗,赞美了当时淳朴的爱情。对口语、方言的使用和刻意营造音乐效果的语词的创造运用,采用口头语言,最完整最准确地再现女子当时的微妙心理状态,生动而隽永。这首诗在五四运动后的白话文学、民间文学的倡导者们的热烈的书信探讨中已作了极大的肯定,也是诗经”思无邪“特点的具体表现。
参考资料:
王质《诗总闻》:“女至春而思有所归,吉士以礼通情,而思有所耦,人道之常。或以怀春为淫,诱为诡;若尔,安得为吉士?吉士所求必贞女,下所谓如玉也”;“寻诗,时亦正,礼亦正,男女俱无可讥者。旧说以为不由媒妁,诱道也。所谓道,即媒妁也,以为不以雁币,虽定礼有成式,亦当随家丰俭,夫礼惟其称而。此即礼也。”
礼记祭统篇:“‘既内自尽,又外求助昏礼是也’,故国君取夫人之辞曰:‘请君之玉女与寡人共有敝邑,事宗庙社稷’,此求助之本也。”
卫宏《毛诗序》:“野有死麇,恶无礼也。天下大乱,强暴相陵,遂成淫风。被文王之化,虽当乱世,犹恶无礼也。”
陈奂:“朴樕为小木,犹扶苏为大木。皆叠韵连绵字,小木以喻杀礼,凡汉唐风绸缪篇:绸缪,束薪。传绸缪犹缠绵也,男女待礼而成,若薪刍待人事而后束也。彼诗以束薪为喻,此诗之上章云:‘野有死麇,白茅包之’谓礼也,昏礼用鹿,杀礼可用麇。云德如玉,言女德如玉德也。
朱熹:“言以朴樕藉死鹿,束以白茅,而诱此玉之女也。
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上江虹㤅伯师集中有叠韵四阕,绮情瑶想,销魂黯然,和之如其数。清代。樊增祥。小楷簪花,闲写遍、砑罗金扇。偏柳色、青青如此,上楼亲见。春瘦不禁珠钏重,夜长争得芳衾暖。甚南邻、遥见北邻花,红墙短。 寻笛谱,书钗券。双鹊喜,单莺怨。隔云屏几曲,离花未远。螺墨胶轻描黛易,鸾?齿涩梳头懒。算东风、开到粉蔷薇,无心看。
沁园春 · 送顾五还豫州。清代。樊增祥。人不可无,车中七尺,车前八驺。叹北都横被,金戈铁马,西京别起,玉宇琼楼。五部星轺,千官月廪,巢父东行不掉头。新丰道,甚鸢肩未贵,羊胃俱侯。 霸陵万柳先秋。想金水河边旧钓游。向太华峰前,一辞仙掌,三花顶上,下瞰神州。夷甫诸人,不能辞责,连举繁台酒数瓯。卿年少,算如今七国,费而深筹。
三部乐正月十七夜放灯。清代。樊增祥。腰鼓轰雷,看软舞柘枝,紧吹桐角。紫薇厅里,艳发红莲千萼。选三五、玉貌童男,试山香帽样,彩缕金错。单于小队,一一轻躯如鹤。 连呼瓦盆注酒,教青狮痛饮,锦球腾跃。尽伊画廊月上,绮筵花落。似临淮、赏灯朔漠,朱焰结、郁金孔雀。莱国烛泪,防诘旦、传满关洛。
浪淘沙 · 园林换叶,新绿满庭,晓起坐西轩下,见石榴新叶可玩,漫赋此解。清代。樊增祥。双燕语雕栊。轻雨蒙蒙。诗人身入碧纱笼。可有动人春色否,万绿阴中。 吹到楝花风。池水溶溶。庭阴空翠为谁浓。惟有石榴新叶子,生便绯红。
霓裳中序第一 · 夏夜作。清代。樊增祥。疏星四五点。漏箭无声银汉转。何处清歌擘阮。渐露柳变秋,凉萤泫晚。簪斜髻散。忍轻抛、班女纨扇。池荷净、软风动竹,水上暗香满。 依黯。瑶阶立遍。认履迹、芳苔尽掩。同心栀子又落,甚已落仍开,雪香庭院。骈枝花数剪。待寄与、钗梁小燕。明灯下、玉珰缄恨,又费镂青管。