叶下斜阳照水,卷轻浪、沉沉千里。桥上酸风射眸子。立多时,看黄昏灯火市。
古屋寒窗底,听几片、井桐飞坠。不恋单衾再三起。有谁知,为萧娘书一纸?
夜游宫,宋代,周邦彦,叶下斜阳照水,卷轻浪、沉沉千里。桥上酸风射眸子。立多时,看黄昏灯火市。 古屋寒窗底,听几片、井桐飞坠。不恋单衾再三起。有谁知,为萧娘书一纸?
此词为得情人书信而怀思情人之作。上片写独立桥上所见江景。“叶下”二句以斜阳、水浪意象组合成一幅秋水千里的动态景象,落叶、斜阳、流水意象,在古代诗词中全是触动悲秋离愁的特定媒介。“沉沉”二字,则加染离恨愁情的沉郁、浓重的色调。最后以“千里”的空间距离,暗示出词人愁长千里之遥,心萦千里之外。“桥上”句则借寒风射酸双眸,暗示出词人已流下了忆君清泪。“灯火市”,正是昔日与情侣团聚欢会的繁华场所,而今人隔千里,面对眼前“灯火市”,更显出自身处境的孤寂与幽冷,情怀的惆怅与失落。
下片写夜不安寝。“古屋”三句写破旧而简陋的居处。“听几片”句写夜风凛冽,吹得梧桐叶飞坠,飒飒有声,一片萧瑟、悲凉。寒窗风紧,长夜难捱,即使是单薄的衾被,也该裹紧身子。词人却“不恋单衾再三起”!“再三”则是起而又卧,卧而又起。到底有什么心事呢?最后,“有谁知”三句方始揭明原因:“为萧娘书一纸”,遂使前面一连串反常行为豁然开朗。全词到此一点即止,余味甚长。
参考资料:
陈洵《海绡说词》:桥上则“立多时”,屋内则“再三起”,果何为乎。“萧娘书一纸”,惟己独知耳,眼前风物何有哉。
周济《宋四家词选》:此(词)亦是层层加倍写法,本只不恋单衾一句耳,加上前阕,方觉精力弥满。
薛砺若《宋词通论》:这首《夜游宫》,把秋暮晚景,写得明净如画。即中西最高的诗篇,其写景美妙处,亦不能过此。
周邦彦,北宋词人。字美成,号清真居士,汉族,钱塘(今浙江省杭州市)人。官历太学正、庐州教授、知溧水县等。少年时期个性比较疏散,但相当喜欢读书,宋神宗时,写《汴都赋》赞扬新法。徽宗时为徽猷阁待制,提举大......
周邦彦,北宋词人。字美成,号清真居士,汉族,钱塘(今浙江省杭州市)人。官历太学正、庐州教授、知溧水县等。少年时期个性比较疏散,但相当喜欢读书,宋神宗时,写《汴都赋》赞扬新法。徽宗时为徽猷阁待制,提举大......
高梁桥。明代。袁中道。觅寺休辞远,逢僧不厌多。 一泓春水疾,十里柳风和。 香雾迷车骑,花枝耀绮罗。 半生尘士胃,涤浣赖清波。
别顾太史开雍时册封周藩取道回吴。明代。袁中道。细雨沾长道,垂条湿去旌。 时平天使贵,官冷客装轻。 泛月来沙海,踏花渡柳城。 风尘还着眼,亦自有侯嬴。
访苏潜夫于小龙湖赋赠。明代。袁中道。畚土添花径,防湖涨柳渠。 黄芦亲睡鸭,碧水伴嬉鱼。 沼墨如临帖,松鳞验著书。 重追宗炳迹,新筑卧游居。
入城道中。明代。袁中道。山北山南自隐藏,闲心又逐马蹄忙。 绿禾畦里流声细,青草湖边雨气香。 柳市特来寻万子,柴车到处指何郎。 春深剩有繁华地,处处东风发练棠。
阻风登晴川阁予两渡游此皆以不第归。明代。袁中道。苦向白头浪里行,青山也识旧书生。 相逢谁胜黄江夏,不死差强皛正平。 天外云山金口驿,雨中杨柳武昌城。 汉滨父老今安在,只合依他隐姓名。