凭觞静忆去年秋,桐落故溪头。诗成自写红叶,和恨寄东流。
人脉脉,水悠悠,几多愁。雁书不到,蝶梦无凭,漫倚高楼。
诉衷情令 · 凭觞静忆去年秋,宋代,晏几道,凭觞静忆去年秋,桐落故溪头。诗成自写红叶,和恨寄东流。 人脉脉,水悠悠,几多愁。雁书不到,蝶梦无凭,漫倚高楼。
这首词描写孤独寂寞的相思之苦。开头两句,回忆去年秋天与情人在故溪头、桐树下相晤话别的情景。话别,是推断出来的,是根据下文的“恨”字说的,这恨,只能是离愁别恨。把相唔之处称作“故溪头”,也很有意思,加上一个“故”字,就把二人对年交往的情义包括进去了。接下来用“红叶题诗”的典故,是暗中把自己比喻幽闭的宫女,其孤独寂寞之情状依稀可见。过片三短句,写得很概括,但给读者留出的想象空间却很开阔。人是“漫倚高楼”,朝下面含情不语地凝望着悠悠的流水,此时此际,心中所忆、所想,所希冀、所企盼,均在不言之中。“水悠悠”之后接上“几多愁”,也许是巧合,这使读者联想到李后主的名句“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”。所以,三个短句的表现力是相当强的。接下来,“雁书不到,蝶梦无凭”,巧妙地天然属对,把见不到信、做不成梦的情况通过典故表达出来,这一方面可与上片的用典相呼应,避免了失之单调的弊病,另一方面,也使得词句呈现出丰满的形象性,避免了抽象地空喊孤独、空喊寂寞的弊病。最后以“漫倚高楼”作结束,交代了全词所写的“凭觞静忆”和倚楼凝望的所在之处,使得主人公的活动有了个落脚点,这也是很必要的。还有一点很有意思,全词以倚楼作结,但倚楼的行为并没有停止,词读完了,在读者的印象中,好像主人公仍然在倚楼沉思,并没有移步离开那儿。
参考资料:
晏几道,字叔原,号小山,著名词人,抚州临川文港沙河(今属江西南昌进贤县)人,晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲,晚年家境中落。词风哀感缠绵、清壮顿挫。一般讲到北宋词人时,......
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清平乐五首 其三。清代。李慈铭。雨馀天气,槐影垂帘地。 杨柳深深笼翠几,红药一枝簪髻。 茶烟细袅游丝,鸟啼日上阶时。 花下剧棋才了,炷香又和新词。
高阳台五首 其二。清代。李慈铭。琼岛春深,液池波明,晴阳正丽花磗。 宫漏声中,几回暗度华年。 碧桃丹杏参差过,渐风翻、红药阶前。 趁微吟、退直鸣珂,满袖炉烟。 才看扈跸红云辇,又三天侍宴,寿寓闭筵。 仙乐琳琅,也曾梦到鸥边。 果骝酒榼城相路,掩丛林、十亩花妍。 莫辜他、锦幄猩屏,曾约银笺。
眼儿媚二首 其二。清代。李慈铭。一丝疏梦湿红楼,阁住几多愁。 者般凉夜,者般风雨,乍过今秋。 更更惯抒孤衾絮,欲睡又还休。 啼螀远起,疏灯半减,事上心头。
鹧鸪天五首 其一。清代。李慈铭。柳眼朦胧醒晓烟,乱头模样不禁怜。 燕来商略垂帘地,莺语叮咛上笛天。 思往事,画栏前,玉炉寒阁水沉烟。 小梅残烛红窗雨,中酒心情又一年。
新雁过妆楼二首 其二。清代。李慈铭。玉宇澄空,初凉地、秋声渐到梧桐。 小庭夜静,愁绪碎搅吟蛩。 窣地栏干谁共倚。 乱萤飞度竹间风。 恁匆匆,绛河旧影,来约新鸿。 争知星期乍过,怎钿箫翠管,取次成空。 谢家池畔,香雾自上帘栊。 清晖暗怜玉臂,怕重到、针楼疑梦中。 星星鬓,便亸鬟如故,妆镜羞同。