凭觞静忆去年秋,桐落故溪头。诗成自写红叶,和恨寄东流。
人脉脉,水悠悠,几多愁。雁书不到,蝶梦无凭,漫倚高楼。
诉衷情令 · 凭觞静忆去年秋,宋代,晏几道,凭觞静忆去年秋,桐落故溪头。诗成自写红叶,和恨寄东流。 人脉脉,水悠悠,几多愁。雁书不到,蝶梦无凭,漫倚高楼。
这首词描写孤独寂寞的相思之苦。开头两句,回忆去年秋天与情人在故溪头、桐树下相晤话别的情景。话别,是推断出来的,是根据下文的“恨”字说的,这恨,只能是离愁别恨。把相唔之处称作“故溪头”,也很有意思,加上一个“故”字,就把二人对年交往的情义包括进去了。接下来用“红叶题诗”的典故,是暗中把自己比喻幽闭的宫女,其孤独寂寞之情状依稀可见。过片三短句,写得很概括,但给读者留出的想象空间却很开阔。人是“漫倚高楼”,朝下面含情不语地凝望着悠悠的流水,此时此际,心中所忆、所想,所希冀、所企盼,均在不言之中。“水悠悠”之后接上“几多愁”,也许是巧合,这使读者联想到李后主的名句“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”。所以,三个短句的表现力是相当强的。接下来,“雁书不到,蝶梦无凭”,巧妙地天然属对,把见不到信、做不成梦的情况通过典故表达出来,这一方面可与上片的用典相呼应,避免了失之单调的弊病,另一方面,也使得词句呈现出丰满的形象性,避免了抽象地空喊孤独、空喊寂寞的弊病。最后以“漫倚高楼”作结束,交代了全词所写的“凭觞静忆”和倚楼凝望的所在之处,使得主人公的活动有了个落脚点,这也是很必要的。还有一点很有意思,全词以倚楼作结,但倚楼的行为并没有停止,词读完了,在读者的印象中,好像主人公仍然在倚楼沉思,并没有移步离开那儿。
参考资料:
晏几道,字叔原,号小山,著名词人,抚州临川文港沙河(今属江西南昌进贤县)人,晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲,晚年家境中落。词风哀感缠绵、清壮顿挫。一般讲到北宋词人时,......
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孟孟词。宋代。张咏。胡中不识春时节,门外春回花未发。 奴家闻道汉宫春,遥望南天拜新月。 拜新月,攒双眉,别部胡笳声亦悲,低头自叹胡无知。
书园吏申花开榜子。宋代。张咏。后园花开红满枝,太守倦游红不知。 看花小吏报花信,太守茫然心忽悲。 头上光阴瞥尔过,昨日少年今老大。 见说花间舞蝶狂,翻飞更着游蜂和。
酣饮 其二。宋代。张咏。吾真小不见,吾真大无伦。 真苟无所适,亦免招悲辛。 堪笑古人愚,刺轹徒殒身。
瑞炭。宋代。张勉窗。百条进自西凉国,易火难灰作瑞看。 想得当时宫殿暖,不知门外有风寒。
夏日从陈宗之借书偶成。宋代。张弋。自从春去后,少省出柴扉。 树暗鸦巢隐,檐空燕迹稀。 忆山怜有梦,当暑咏无衣。 案上书堆满,多应借得归。