凭觞静忆去年秋,桐落故溪头。诗成自写红叶,和恨寄东流。
人脉脉,水悠悠,几多愁。雁书不到,蝶梦无凭,漫倚高楼。
诉衷情令 · 凭觞静忆去年秋,宋代,晏几道,凭觞静忆去年秋,桐落故溪头。诗成自写红叶,和恨寄东流。 人脉脉,水悠悠,几多愁。雁书不到,蝶梦无凭,漫倚高楼。
这首词描写孤独寂寞的相思之苦。开头两句,回忆去年秋天与情人在故溪头、桐树下相晤话别的情景。话别,是推断出来的,是根据下文的“恨”字说的,这恨,只能是离愁别恨。把相唔之处称作“故溪头”,也很有意思,加上一个“故”字,就把二人对年交往的情义包括进去了。接下来用“红叶题诗”的典故,是暗中把自己比喻幽闭的宫女,其孤独寂寞之情状依稀可见。过片三短句,写得很概括,但给读者留出的想象空间却很开阔。人是“漫倚高楼”,朝下面含情不语地凝望着悠悠的流水,此时此际,心中所忆、所想,所希冀、所企盼,均在不言之中。“水悠悠”之后接上“几多愁”,也许是巧合,这使读者联想到李后主的名句“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”。所以,三个短句的表现力是相当强的。接下来,“雁书不到,蝶梦无凭”,巧妙地天然属对,把见不到信、做不成梦的情况通过典故表达出来,这一方面可与上片的用典相呼应,避免了失之单调的弊病,另一方面,也使得词句呈现出丰满的形象性,避免了抽象地空喊孤独、空喊寂寞的弊病。最后以“漫倚高楼”作结束,交代了全词所写的“凭觞静忆”和倚楼凝望的所在之处,使得主人公的活动有了个落脚点,这也是很必要的。还有一点很有意思,全词以倚楼作结,但倚楼的行为并没有停止,词读完了,在读者的印象中,好像主人公仍然在倚楼沉思,并没有移步离开那儿。
参考资料:
晏几道,字叔原,号小山,著名词人,抚州临川文港沙河(今属江西南昌进贤县)人,晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲,晚年家境中落。词风哀感缠绵、清壮顿挫。一般讲到北宋词人时,......
晏几道,字叔原,号小山,著名词人,抚州临川文港沙河(今属江西南昌进贤县)人,晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲,晚年家境中落。词风哀感缠绵、清壮顿挫。一般讲到北宋词人时,......
闲游即事。唐代。白居易。郊野游行熟,村园次第过。 蓦山寻浥涧,踏水渡伊河。 寒食青青草,春风瑟瑟波。 逢人共杯酒,随马有笙歌。 胜事经非少,芳辰过亦多。 还须自知分,不老拟如何。
六十六其一。唐代。白居易。七十欠四岁,此生那足论。 每因悲物故,还且喜身存。 安得头长黑,争教眼不昏。 交游成拱木,婢仆见曾孙。 瘦觉腰金重,衰怜鬓雪繁。 将何理老病,应付与空门。
池上早春即事招。唐代。白居易。老更惊年改,闲先觉日长。 晴熏榆荚黑,春染柳梢黄。 云破山呈色,冰融水放光。 低平稳船舫,轻暖好衣裳。 白角三升榼,红茵六尺床。 偶游难得伴,独醉不成狂。 我有中心乐,君无外事忙。 经过莫慵懒,相去两三坊。
晚春欲携酒寻沈四著作先以六韵寄之。唐代。白居易。病容衰惨澹,芳景晚蹉跎。 无计留春得,争能奈老何。 篇章慵报答,杯宴喜经过。 顾我酒狂久,负君诗债多。 敢辞携绿蚁,只愿见青娥。 最忆阳关唱,真珠一串歌。
三月三日祓禊洛滨。唐代。白居易。三月草萋萋,黄莺歇又啼。 柳桥晴有絮,沙路润无泥。 禊事修初半,游人到欲齐。 金钿耀桃李,丝管骇凫鹥。 转岸回船尾,临流簇马蹄。 闹翻扬子渡,踏破魏王堤。 妓接谢公宴,诗陪荀令题。 舟同李膺泛,醴为穆生携。 水引春心荡,花牵醉眼迷。 尘街从鼓动,烟树任鸦栖。 舞急红腰软,歌迟翠黛低。 夜归何用烛,新月凤楼西。