凭觞静忆去年秋,桐落故溪头。诗成自写红叶,和恨寄东流。
人脉脉,水悠悠,几多愁。雁书不到,蝶梦无凭,漫倚高楼。
诉衷情令 · 凭觞静忆去年秋,宋代,晏几道,凭觞静忆去年秋,桐落故溪头。诗成自写红叶,和恨寄东流。 人脉脉,水悠悠,几多愁。雁书不到,蝶梦无凭,漫倚高楼。
这首词描写孤独寂寞的相思之苦。开头两句,回忆去年秋天与情人在故溪头、桐树下相晤话别的情景。话别,是推断出来的,是根据下文的“恨”字说的,这恨,只能是离愁别恨。把相唔之处称作“故溪头”,也很有意思,加上一个“故”字,就把二人对年交往的情义包括进去了。接下来用“红叶题诗”的典故,是暗中把自己比喻幽闭的宫女,其孤独寂寞之情状依稀可见。过片三短句,写得很概括,但给读者留出的想象空间却很开阔。人是“漫倚高楼”,朝下面含情不语地凝望着悠悠的流水,此时此际,心中所忆、所想,所希冀、所企盼,均在不言之中。“水悠悠”之后接上“几多愁”,也许是巧合,这使读者联想到李后主的名句“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”。所以,三个短句的表现力是相当强的。接下来,“雁书不到,蝶梦无凭”,巧妙地天然属对,把见不到信、做不成梦的情况通过典故表达出来,这一方面可与上片的用典相呼应,避免了失之单调的弊病,另一方面,也使得词句呈现出丰满的形象性,避免了抽象地空喊孤独、空喊寂寞的弊病。最后以“漫倚高楼”作结束,交代了全词所写的“凭觞静忆”和倚楼凝望的所在之处,使得主人公的活动有了个落脚点,这也是很必要的。还有一点很有意思,全词以倚楼作结,但倚楼的行为并没有停止,词读完了,在读者的印象中,好像主人公仍然在倚楼沉思,并没有移步离开那儿。
参考资料:
晏几道,字叔原,号小山,著名词人,抚州临川文港沙河(今属江西南昌进贤县)人,晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲,晚年家境中落。词风哀感缠绵、清壮顿挫。一般讲到北宋词人时,......
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程总制信夫东归赋此寄怀。明代。谢榛。六迁皆陕服,骢马昔飞霜。 节钺威西极,烟尘静朔荒。 边愁归后少,诗兴老来长。 退是完名策,闲为却病方。 片云随去住,二水合苍茫。 野树萧萧色,秋花淡淡香。 有杯延故旧,无意话行藏。 何事伏波叟,驱驰瘴疠乡。
哭晁太史君石墓。明代。谢榛。多士期东阁,孤怀向北辰。 名高太史笔,病剧长卿身。 匡世天何夺,怜才谁更真。 茫然隔气象,遽矣失经纶。 白舫云随榇,清秋月写神。 半生馀著作,万事已荆榛。 策杖来何晚,临风怆独频。 尚思排难处,一诺定交晨。 泪湿墓前土,心通泉下人。 明年花自发,犹似玉堂春。
得王希元书有感。明代。谢榛。客子寄书来,关山正雨雪。 恍如对面时,翻然几披阅。 冻笔挥亦难,言之意弥切。 驿树共萧条,而能念薄劣。 我今知尔心,可置管鲍列。 人生多交游,但恐久离别。 盛年拟会期,白首独愁绝。 有怀空自歌,月明谁击节。
夜集王元美宅赋得弄玉吹箫障子。明代。谢榛。垂老疏狂燕赵客,今宵雅集王郎宅。 堂开屏障出丹青,杂花抱石烟冥冥。 中有仙匹为谁子,云是秦娥及箫史。 秦王昔日起高楼,帘卷曲栏人并倚。 咸阳城头悬月明,玉箫吹作凤凰声。 忽令千树秋风生,又令百鸟翻然惊。 太空袅袅清不绝,声落万里丹山穴。 坐揽德辉下宫墙,并乘彩翼凌穹苍。 直上清都朝紫皇,俯视九州尘茫茫。 神游元气几千载,因之驱石填东海。 祖龙驾归多鲍鱼,浮云一散河山在。 二仙缥缈不可知,吴歌且复挥金卮。 他日功成鹤书至,拂衣莫负蓬莱期。